LM magazine » Peter Sarsgaard https://www.lm-magazine.com Cultures et tendances urbaines Fri, 12 Jun 2026 10:14:40 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.2.38 Memory https://www.lm-magazine.com/blog/2024/06/01/memory/ https://www.lm-magazine.com/blog/2024/06/01/memory/#comments Sat, 01 Jun 2024 03:00:50 +0000 https://www.lm-magazine.com/?p=160018 Brooklyn, de nos jours. Sylvia, assistante sociale, alcoolique en rémission et mère célibataire, croise Saul, une ancienne connaissance de lycée souffrant de...

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]]> Brooklyn, de nos jours. Sylvia, assistante sociale, alcoolique en rémission et mère célibataire, croise Saul, une ancienne connaissance de lycée souffrant de démence sénile. Elle va alors le confronter à ce que lui et ses camarades lui ont fait subir à l’époque… Quel pitch ! Un mélo tire-larmes ? Pas du tout. Avec son art de la mise en scène statique, hérité de Michael Haneke, Michel Franco (Después de Lucia, 2012) signe une œuvre étrange et malaisante sur les violences, la guérison et, surtout, la mémoire – ce qu’elle retient, laisse ou fait de nous. Davantage suggestif que didactique, ce film pose des questions sans vraiment y répondre. La marque d’un cinéaste qui saisit les souffrances et les espoirs de ces personnages sans jouer les démiurges.

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]]> Coincée dans une famille rigide de la banlieue de New York, Linda Boreman, 20 ans, trouve en la personne du charismatique Chuck Traynor (impeccable Peter Sarsgaard) le moyen de s’émanciper. Poussée par son mari à développer des talents sexuels insoupçonnés, la jeune femme tourne un porno pour sortir son couple de la misère, avant de recueillir les lauriers d’une gloire éphémère. C’est ce que décrit de prime abord

Lovelace. Or, revenant sur certaines scènes dans une seconde partie plus sombre, les réalisateurs décalent leur caméra pour montrer la réalité : une femme sous emprise, battue et prostituée par un époux qui subtilise ses moindres cachets. Simpliste Face à des seconds rôles réjouissants (James Franco, Sharon Stone…), Amanda Seyfried écarquille ses yeux de biche pour jouer une Linda émouvante mais sans réelle… profondeur. Honorable dans son aspect documentaire (malgré des « oublis », comme la triste tentative de poursuivre une carrière d’actrice), l’œuvre s’enferme dans un procédé narratif pourtant original, qui cantonne la figure féminine soit à une ingénue, soit à une victime, sans retranscrire la complexité du personnage. La vraie Linda, elle, est morte dans un accident de voiture à 53 ans, sans avoir touché un sou d’un film ayant rapporté 600 millions de dollars.

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