Kaléidoscope enchanteur 

Un mélange des genres qui donne le ton d’un festival propice à la découverte. Du bal moderne aux ciné-concerts – dont Sherlock, Jr. avec Buster Keaton – en passant par la note bleue (musique noire américaine, jazz latino ou caribéen), le Nouveau Siècle se mue en « ruche » où chaque porte poussée réserve son lot de surprises. Aux spécialistes comme aux néophytes ! Chacun prendra sans doute le même plaisir à écouter le méconnu Fils des étoiles d’Erik Satie, au Palais des beaux-arts, ou Jean-Pierre Marielle (!) dans le conte musical Philomène et les Ogres de David Chaillou, illustré en direct par le dessinateur Charles Dutertre. Un kaléidoscope de formats qui ne poursuit d’autre but que de « rendre le piano accessible au plus grand nombre ». Et de rappeler qu’il est une fête.

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Et quel est votre projet ?
Je ne pars pas de rien. L’o.n.l. existe depuis 40 ans et s’est construit sur des valeurs humanistes, artistiques. Mon projet est d’adapter ces principes à la société d’aujourd’hui, aux nouvelles pratiques culturelles et technologiques. Pierre Boulez dit souvent : « l’art c’est comme la bicyclette, si on n’avance pas, on se casse la figure ».

Vous annoncez « partir à la reconquête du public ». Comment ?
En se recentrant sur le grand répertoire tout en cultivant notre force : un orchestre de 100 musiciens. Cela dit, nous dépasserons encore ce répertoire, en regardant à la fois le passé (la musique classique) et le futur : la musique contemporaine, la création.

Et très concrètement  ?
En travaillant les formats. Par exemple les concerts flash (45 mn à l’heure du déjeuner) remportent un franc succès. Autre nouveauté : les « famillissimo », à destination des familles. On a commencé avec Frankenstein durant halloween. Il y a aussi les préludes, à 19h : vous vous installez au bar pour écouter de la musique de chambre en accès libre, c’est très décontracté.

Avez-vous des objectifs précis ?
Nous visons un taux de remplissage de 90%. L’o.n.l. est un service public, il doit s’ouvrir au plus grand nombre. Et on a besoin de recettes propres plus importantes.

Comment se traduit votre « politique audiovisuelle » ?
On s’est équipé d’un studio numérique. Il est mis à la disposition des maisons de disques, des producteurs délégués ou des compositeurs pour travailler sur la création sonore comme la spatialisation. Il permet aussi d’amplifier notre diffusion par le biais du streaming et des directs.

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