Transe 

L’improvisation, vue comme le fer de lance du changement de notre société, traverse en effet chacune des 24 performances : au cœur de la cathédrale de Tournai, Frank Piérobon et Michel Portal débattent de son importance chez Mozart ou Bartók (Le souffle et l’inspiration). Dans la superbe cour de l’évêché, Ludovic Duhem et Nicolas d’Alessandro questionnent notre dépendance aux machines autour d’un « quatuor de tablettes » (Cyborg paradoxe, automatisation et impro). Point d’orgue de cette édition, Les Routes de l’impro marquent la rencontre entre le poly-instrumentiste Bernard Lubat, le saxophoniste Fabrizio Cassol ou le maître du tamani Baba Sissoko lors d’une soirée « qui pourrait bien se transformer en transe collective », glisse mystérieusement Frédéric Mariage…

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Echecs à répétition.

Après ses carrières avortées de commis à la galerie d’art Goupil & Co, puis d’instituteur ou de libraire, c’est en tant que prédicateur protestant que Van Gogh arrive dans le bassin minier wallon, en décembre 1878. Il a 25 ans, et est accueilli pour une période d’essai de six mois à Wasmes, puis à Cuesmes, pour évangéliser les communautés rurales. D’origine aisée, le Néerlandais adopte les conditions de vie difficiles des mineurs et paysans. La découverte de ce monde dur et pauvre va le marquer à jamais. Mais cette mission s’avère un nouvel échec. Van Gogh entre alors dans une profonde dépression. Une période durant laquelle on ne sait pas trop ce qu’il fait, si ce n’est qu’il part un temps à Courrières (Pas de Calais).

Entraînement intensif.

Et puis, il se remet à écrire à son frère, pour lui faire part de ses projets artistiques. « Théo le soutient, il sait que le dessin pourrait le sortir de cet état », indique Caroline Dumoulin, coordinatrice de l’exposition*. Il se fait envoyer Les Exercices au fusain de Charles Bargue, Le Guide de l’alphabet du dessin de Cassagne, Les travaux des champs de Jean-François Millet. Malgré sa connaissance du milieu de l’art, Van Gogh a en effet tout à apprendre, de la perspective à l’anatomie. Ainsi, les premiers dessins réalisés au Borinage témoignent d’un trait d’abord maladroit. « Au départ, il n’avait aucun talent et savait qu’il devait travailler ». Autodidacte, « très discipliné », il produit alors des dizaines de copies, dont ce Moissonneur à la faucille d’après Millet, réalisé à Cuesmes en 1880  et montré pour la première fois en Europe. Parmi tous ces dessins exposés au BAM, seuls cinq de ceux conçus au Borinage ont été retrouvés. Les autres ayant été détruits par l’artiste ou, vraisemblablement, donnés.

Trace indélébile.

Ce séjour dans les environs de Mons demeure une période brève, mais essentielle dans l’œuvre de Van Gogh, qui puisera continuellement dans ses souvenirs de Belgique pour peindre : lors de son retour aux Pays-Bas, durant son passage dans le sud de la France ou son internement à Saint-Rémy-de-Provence. Des scènes au contact des ouvriers, des paysans, des tisserands qu’on retrouve ici sublimées dans une série de portraits, des représentations de chaumières (qu’il appelait des « nids d’hommes »), ou encore à travers Les Bêcheurs, Le Semeur, La Veillée, où explose son style, cette fois en grand format. Oui, le génie de Van Gogh est né au Borinage. Et le Borinage n’a jamais quitté Vincent.

*Exposition montée par Sjraar Van Heugten, ancien directeur de collection du musée Van Gogh d’Amsterdam.

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A bonne distance.

Depuis la fin des années 1980, l’artiste anversois n’a cessé de produire des estampes, jonglant avec différentes techniques, de la lithographie à la sérigraphie, en passant par le polaroïd ou l’impression sur textile. Ces œuvres singulières supposent une autre méthode de travail : « la peinture est un acte solitaire alors que pour l’impression, plusieurs personnes interviennent et en premier lieu le graveur », confirme l’intéressé. S’attardant sur des thèmes tantôt profonds (l’holocauste, la religion), tantôt bucoliques, ses créations fantomatiques et aux tons pastel visent droit au but, tout en gardant une indéniable distance. Fasciné par le monde des images, Tuymans « s’attache à les réduire jusqu’à n’être plus que la trace ou la mémoire d’elles-mêmes », commente Catherine de Braekeleer, directrice du Centre de la Gravure de la Louvière. Outre de nombreuses natures mortes, les hommes, les pigeons (omniprésents), semblent ainsi vidés de leur âme, dégageant eux aussi une impression spectrale. La scénographie des lieux joue pour beaucoup. Dans un espace remarquablement aéré, la présentation chronologique fait sens, et rend pleinement hommage à la démarche de l’artiste.

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Métamorphose

Plus qu’un symbole donc, la désignation de cette cité de plus de 93 000 âmes comme capitale européenne de la culture vient traduire cette « métamorphose » que vante Yves Vasseur, commissaire général de Mons 2015. L’expression n’a rien de galvaudée : rien qu’en termes d’infrastructures, l’événement a impulsé la naissance (notamment) de cinq nouveaux musées et de deux salles de concert. Les retombées attendues sont donc « déjà là ». Le reste dépendra de l’affluence. Quelque deux millions de visiteurs sont espérés – « dans un rayon de 250 km » – sur une année qui proposera 300 rendez-vous : expositions, musique, théâtre, cinéma, littérature, etc. Ceux-ci sont répartis via une programmation découpée en quatre saisons. « Vous pourrez venir à n’importe quel moment, il se passera quelque-chose », promet Yves Vasseur, qui dit s’être inspiré de Lille 2004 dans la manière de faire, cette façon « d’être présent dans la rue tout le temps, et de proposer des événements familiaux gratuits afin que tout le monde s’approprie cette fête ».

Renaissance

Une programmation qui fera également la part belle aux « Montois » célèbres à travers des « temps forts » : Van Gogh, qui renonça à sa carrière d’évangéliste pour celle d’artiste lors de son passage dans le Borinage, fera l’objet d’une exposition très attendue au BAM dès le 25 janvier. Le compositeur Roland de Lassus et l’architecte et sculpteur Jacques Du Broeucq (« le Michel-Ange du Nord ») se verront chacun consacrer une semaine en octobre. Citons aussi l’accrochage dédié à Verlaine, qui écrivit plusieurs de ses chefs-d’oeuvre à la prison de Mons. « Ce sont des personnages qui sont dans l’inconscient collectif des Montois, et autour desquels on va raconter une histoire ». Un récit traversé en filigrane par cette idée de renaissance, thème de la 4e saison. « Mons 2015 apportera-t-il ses réponses à la crise qui nous frappe, comme la Renaissance fut une réponse face au barbarisme du Moyen-âge ? », se demande Yves Vasseur. Une aussi louable ambition mérite déjà l’attention de Saint-Georges.

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Le principe

L’initiative date de 1985. Elle revient à Melina Mercouri, alors ministre grecque de la culture, et Jack Lang. Après Riga et Umeå l’an passé, c’est donc au tour de Mons, mais aussi de Pilsen (République Thèque) d’être désignées capitales européennes de la Culture – depuis 2009, deux villes au moins se partagent le label. Celles-ci reçoivent des financements européens pour organiser une programmation et culturelle artistique d’envergure durant un an. Cela permet également de mettre en avant leur patrimoine et d’inaugurer des lieux, des manifestations pérennes. Ainsi en 2004, Lille avait vu la création du Tripostal, des maisons Folie, puis de l’événement Lille 3000. 

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En chiffres

5 nouveaux musées : le Mons Memorial Museum, l’Artothèque, le Musée du Doudou, le Beffroi de Mons, le SILEX’S

2 nouvelles salles de concert : l’Arsonic et l’Alhambra

70 millions d’euros, le budget global de Mons 2015

6 artistes complices : Wajdi Mouawad, Frédéric Flamand, Jean-Paul Lespagnard, Carl Norac, Marc Pinilla, Fanny Bouyagui

2 millions de visiteurs espérés durant l’année

25 temps forts

300 rendez-vous

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