LM magazine » monologue

Face à la mère

manager — Wed, 01 Oct 2025 02:14:27 +0000

Comme un funeste symbole, Jean-René Lemoine répétait Richard III lorsqu’il a appris le décès de sa mère. Après une vie passée en Afrique puis en Europe pour élever ses enfants, celle-ci avait choisi de retourner sur sa terre natale, à Haïti, dont elle avait fui la violence. Elle y sera sauvagement assassinée, à l’âge de 75 ans… Comment exorciser sa peine, ailleurs que sur la scène d’un théâtre ? L’acteur et auteur décidait de s’adresser à elle par-delà la mort, dans ce qui s’apparente à une lettre d’adieu comme un long poème d’amour. Il lui confie en la vouvoyant « des choses qui n’ont pu être dites de son vivant ». Il évoque, aussi, le chaos dans lequel a sombré cette ancienne colonie française, toujours plus engagée, assène-t-il d’un ton feutré, « sur le chemin ultime de la barbarie »… Vingt ans plus tard, la douleur est intacte, « parce que l’amour ne finit pas ». Mais cette fois, Jean-René Lemoine est accompagné par l’impressionnante mise en scène de Guy Cassiers, tout en jeux de miroirs et faisceaux lumineux découpant les zones d’ombre de la mémoire. Grâce à un usage minutieux, au plus près de l’interprète, de la vidéo et du son, le Flamand transforme le plateau « en chambre mentale », dans laquelle ce drame intime résonne comme un récit universel du deuil.

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Françoise par Sagan

Julien Damien — Thu, 31 Oct 2019 23:05:54 +0000

Interprète du one-hit wonder C’est la ouate à la fin des années 1980, Caroline Loeb se révèle désormais en comédienne. Après George Sand, elle se glisse cette fois dans la peau et les mots de Françoise Sagan. Mis en scène par un autre fameux “caméléon”, Alex Lutz, ce monologue s’appuie sur une série d’entretiens donnés par la romancière. Tantôt drôle et touchante, plongée dans une lumière en clair-obscur, Loeb fait revivre avec un réalisme saisissant l’auteur de Bonjour tristesse.

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Plainte contre X

manager — Wed, 03 Feb 2016 13:59:12 +0000

« A un moment de ma vie j’ai regardé pas mal de porno, comme beaucoup d’hommes de ma génération ». Alexandre Drouet l’admet sans détour : longtemps il ne s’est pas questionné sur l’envers de ces milliers d’images disponibles en deux clics. Jusqu’à ce qu’il découvre Plainte contre X (2013), premier texte théâtral de la romancière et comédienne Karin Bernfeld : « une claque ! ». Voilà donc Estelle. Pas encore majeure, elle tourne le premier de ses 300 films pour adultes. Entre-temps, il y aura eu des viols et une progressive distanciation vis-à-vis de son corps. Contrairement aux cadres serrés et coupes au montage de rigueur, ce monologue ne cache rien de la réalité sordide des tournages X. « Le point de vue d’Estelle est parfois extrême, reliant le porno à la culture du viol. En tant que créateur, je prends plus de distance », affirme le metteur en scène. Derrière Emilie Maréchal, son interprète, il place un écran sur lequel on voit défiler différents « consommateurs », du couple en quête de sensations au quinquagénaire effroyablement isolé. « En diffusant des images brutes, sans le son, j’essaie de montrer sans condamner et de susciter le débat. A-t-on réellement envie de ce porno ultra-violent et humiliant ? ». Telle est la question.

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Que ma joie demeure

manager — Sun, 15 Sep 2013 08:22:31 +0000

L’œuvre de Bach influença Mozart ou Beethoven, mais ce n’est qu’au XIXe siècle que l’on prit la mesure de son talent. Autant dire que le Bach que l’on rencontre ici n’est pas encore auréolé de gloire. Le Kapellmeister donne, contraint et forcé, une leçon de musique à la populace (oui, c’est nous). L’occasion pour Astier, légendaire roi de Kaamelott, de prendre ses accents soupe au lait en dissertant sur le point et le contrepoint, les bémols et autres clés de sol – mais aussi de mi, de fa… Vous êtes perdus ? Tant mieux, c’est volontaire. Sont cependant révélés deux ou trois trucs que l’on n’oublie pas de sitôt – sur la musique chinoise, entre autres. Mais ce Bach ne parle pas uniquement de musique, et les amateurs d’Alexandre Astier retrouvent son art consommé de la prose, du rythme, de cette petite musique qui fit tout le sel de Kaamelott, série relevant du théâtre au petit écran. Jean-Christophe Hembert (le célèbre Karadoc) signe une mise en scène sobre et inventive (ce tableau transformé en escalier, par exemple) et rend justice au texte et au jeu du comédien lyonnais. Le Cantor de Leipzig apparaît humain, irritable, emporté contre la bêtise des Hommes et, moitié ivre, contre l’injustice de Dieu. Ironie du sort : le compositeur signa des dizaines d’odes au Tout-Puissant, qui lui prit dix de ses vingt enfants…

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