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Comment définiriez-vous votre travail de mise en scène ?
Je travaille à partir des comédiens et j’évacue les personnages, afin de ne pas coller à l’idée que l’on se fait des rôles. Pour sortir du discours « Carmen, elle est comme ça, alors il faut que tu sois comme ça… », je pousse les acteurs à incarner un mouvement qui tient à la personnalité du chanteur ou du comédien. Parce que Carmen n’existe pas autrement.

Comment les comédiens abordent-ils concrètement les personnages ?
Je ne pars pas de l’idée qu’Alceste est admirable ou pathétique. Et au fur et à mesure que le travail avance, je m’aperçois même qu’Alceste n’est pas un personnage, mais plutôt une suite de comportements qu’on est tous amenés à avoir dans la vie quotidienne. Le Misanthrope concentre toutes les contradictions humaines. Et Le Barbier contient surtout une tension vers la joie, comme les grandes comédies musicales américaines. La vraie profondeur de l’oeuvre se situe dans le travail de Rossini.

Les textes n’imposent-ils pas de s’appuyer sur une construction psychologique ?
Les auteurs travaillent avec de la langue et du mouvement. La psychologie n’est qu’une projection. Ainsi, le chanteur se préoccupe davantage du chef d’orchestre que de savoir pourquoi à tel moment sa « psychologie » voudrait qu’il chante de telle ou telle manière !

Comment diriger, en l’absence de ces repères habituels ?
J’ai beau être perfectionniste, je tente de rendre les choses les plus fragiles possible, d’exposer les acteurs au maximum, de les confronter à leurs faiblesses. D’où la simplicité des décors où ils évoluent : jamais le décor ne doit paraître plus important qu’eux. C’est un outil que les comédiens manipulent et habitent.

Apprécient-ils cet exercice d’équilibriste ?
Amener un chanteur, qui n’est pas un comédien, à faire vivre l’espace en dehors du temps de la musique représente un vrai risque pour lui… Dans La Traviata, par exemple, le plus difficile pour Nathalie Dessay fut d’entrer en scène en regardant le public dans les yeux. Je prends énormément de risques avec le corps des chanteurs. Mais ça les stimule.

Le Barbier de Séville sera diffusé dans neuf villes du nord de la France et de Belgique, sur Arte et France Inter. Déborder le fidèle public de l’opéra était-il au coeur du projet ?
Non, ça s’est présenté ensuite. Mais j’en suis ravi. Une des raisons d’être de ce métier, c’est quand un retraité vient vous voir bouleversé parce que Le Roi Lear lui a ouvert tout un monde alors qu’il n’avait jamais mis les pieds au théâtre. Je souhaite que l’enfant de dix ans et le retraité, qui ne penseront pas les mêmes choses du spectacle, se sentent embarqués dans la même aventure.

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