LM magazine » Michael Haneke https://www.lm-magazine.com Cultures et tendances urbaines Sat, 30 May 2026 08:18:02 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.2.38 Happy End https://www.lm-magazine.com/blog/2017/10/03/happy-end/ https://www.lm-magazine.com/blog/2017/10/03/happy-end/#comments Mon, 02 Oct 2017 23:08:48 +0000 https://www.lm-magazine.com/?p=75317 Les Laurent, famille bourgeoise ayant fait fortune dans le BTP, perdent la raison suite à un effondrement sur l’un de leurs chantiers....

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]]> Les Laurent, famille bourgeoise ayant fait fortune dans le BTP, perdent la raison suite à un effondrement sur l’un de leurs chantiers. L’accident achèvera cette tribu dysfonctionnelle, où chacun de ses membres dépressifs ne vit que pour… mourir. Mais qu’est-il donc arrivé à Michael Haneke pour nous servir aussi mauvaise copie de lui-même ? Gloubiboulga de ses plus illustres oeuvres (La Pianiste, Benny’s Video), Happy End sonne comme une pompeuse auto-célébration. Les dialogues envisageant la lutte des classes et débités par des comédiens au sommet de la caricature (Isabelle Huppert, au plus mauvais de sa forme) demeurent désespérément creux. Devant pareil supplice, on ne rêve plus que d’une chose – comme les héros du film : que cela finisse !

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]]> Anne et Georges, deux octogénaires, anciens professeurs de musique, mènent une vie tranquille dans leur appartement, Madame lisant Elle, Monsieur Le Monde. Un jour, Anne est victime d’une attaque cérébrale qui la laisse paralysée du côté droit. Et tout n’ira qu’en empirant. Avec un huis-clos en appartement, Haneke renforce la tension de ce récit et, malgré une certaine pudeur, ne nous épargne rien de la lente et inéluctable déchéance d’Anne. On sait comment tout cela va finir… On souhaiterait fuir mais on reste, laissant Haneke nous mettre face à notre propre finitude. Comme l’écrivit Musset, « les plus désespérés sont les chants les plus beaux », et les scènes les plus dures sont aussi les plus poignantes. Comme ces étreintes, autant soutien physique que marque de tendresse. Comme la dignité avec laquelle Anne se comporte, avant d’oublier ce que ce mot signifie. Ou encore Georges imaginant sa femme au piano, moment troublant puis déchirant. Jean-Louis Trintignant et Emmanuelle Riva sont prodigieux, tandis que le réalisateur autrichien fait montre d’une maitrise absolue. On ne ressort pas indemne d’Amour, mais c’est le prix à payer pour avoir le sentiment d’accéder à une œuvre exceptionnelle.

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