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	<title>LM magazine &#187; Massimo Gramellini</title>
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	<description>Cultures et tendances urbaines</description>
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		<title>Fais de beaux rêves</title>
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		<pubDate>Sun, 01 Jan 2017 00:02:11 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[Cinéma]]></category>
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		<category><![CDATA[Marco Bellocchio]]></category>
		<category><![CDATA[Massimo Gramellini]]></category>

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				<content:encoded><![CDATA[<p>L’un des plus beaux longs-métrages de 2015 provenait aussi d’Italie et racontait déjà la disparition d’une mère. <em>Mia Madre</em>, de Nanni Moretti, nous confrontait à la mort au présent : à l’agitation des plateaux de cinéma, répondait le silence d’une chambre d’hôpital. à bien des égards, <em>Fais de beaux rêves</em> commence là où finissait <em>Mia Madre</em>. Chez Marco Bellocchio, il s’agit d’apprendre à vivre après la perte. Ou plutôt avec elle. C’est ce qu’il y a de si touchant dans <em>Fais de beaux rêves.</em> La fiction ne cherche pas à consoler ni à surmonter le deuil grâce à un « programme ». Au contraire, elle montre que la douleur persiste, se transforme dans le meilleur des cas.</p>
<p><strong>Universalité </strong></p>
<p>Le film ne se recroqueville pas non plus sur une souffrance individuelle. Là réside toute son intelligence. Bellocchio donne à son récit une ampleur bienvenue, n’hésitant pas à le confronter à l’Histoire dans ce qu’elle a de plus tragique. Pour exemple, cette scène où un photographe de guerre, en Yougoslavie, place le corps d’un enfant à côté du cadavre d’une femme, obtenant ainsi un cliché plus marquant. à travers cette marchandisation du pathétique, le cinéaste vise l’universalité via une expérience personnelle. Si le deuil est chose commune, il semble impossible à partager.</p>
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<p>&nbsp;</p>
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