Récits en état d’alerte

La sélection 2026 agit comme un baromètre. Autoritarismes rampants, mémoires empêchées, violences systémiques : de nombreuses œuvres scrutent les zones de friction de nos sociétés. L’ouverture avec The Testaments, suite de La Servante écarlate, s’impose comme un signal fort. Ce qui relevait hier de la dystopie résonne aujourd’hui comme une mise en garde directe. La compétition internationale prolonge cette tension. Anatomía de un instante dissèque les mécanismes d’un coup d’État avorté de 1981 en Espagne. Dear Killer Nannies observe une position plus intime mais aussi dérangeante, en racontant l’enfance du fils de Pablo Escobar, prisonnier d’une violence politique et criminelle qui le dépasse. À l’autre bout du spectre, la série flamande The Best Immigrant met en scène un jeu télévisé d’une froideur redoutable, où l’intégration devient un spectacle cynique et déshumanisé. «Face aux dérives autoritaires, les séries entrent en résistance», confirme Frédéric Lavigne, directeur artistique, qui revendique une sélection lucide mais jamais plombante.

Mémoire collective

La gravité n’exclut ni le plaisir ni le partage. Le programme ménage ainsi une place aux grands retours, à la comédie et à la science-fiction. La projection unique en France de Peaky Blinders : The Immortal Man transforme la fin de la saga en célébration collective, tandis que Lucky Luke revisite le mythe de la bande dessinée avec un sens assumé du spectacle populaire. Au Village du festival, l’exposition Même pas peur explore notre fascination pour les figures maléfiques, entre analyse pop et goût du frisson. Enfin, la version restaurée de Pause Café rappelle combien les séries d’hier continuent d’éclairer les débats d’aujourd’hui, des inquiétudes liées à la jeunesse aux fractures sociales. À l’heure où les récits dominants se referment sur eux-mêmes, Series Mania choisit l’ouverture. Pas pour offrir des réponses toutes faites, mais pour s’assurer que les bonnes questions circulent encore.

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Les héros ne meurent jamais

Loin d’être kitsch, l’ensemble révèle une belle cohérence. Quelques décors pour l’ambiance — un bout de forêt schtroumpfisée, un clin d’œil aux Gaulois, un Far West minimaliste — mais jamais de surcharge immersive. Le lieu revendique une décontraction, fidèle à l’esprit de son fondateur. Pas de stratégie blockbuster ici, mais l’âme d’un collectionneur qui partage ses trésors avec le public, constitué de familles, curieux et fans (plusieurs dizaines de milliers selon les saisons). On n’en ressort pas incollable en matière de BD ou de manga, mais on s’offre une bouffée de nostalgie, retrouvant ses héros comme de vieux amis. Fidèle à sa passion pour la BD, Bruxelles la célèbre ici sans bulle mais en la rendant vivante et palpable.

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