LM magazine » Louise Vignaud

Nuit d’octobre

info LM — Thu, 29 Feb 2024 23:00:47 +0000

Nos livres d’histoire regorgent d’anecdotes sur la guerre froide ou la construction de l’Europe. Mais sur le massacre du 17 octobre 1961, à Paris ? Pas grand-chose… Ce jour-là, les Algériens de banlieue défilent pour protester contre un couvre-feu imposé par le préfet Papon. La manifestation sera réprimée dans le sang… Louise Vignaud et Myriam Boudenia comblent ce manque avec un spectacle mêlant fiction et réalité, faisant du théâtre un lieu de mémoire.

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Nuit d’octobre

info LM — Sun, 01 Oct 2023 00:28:07 +0000

Le 17 octobre 1961, à Paris. Suivant l’appel du FLN, plusieurs milliers d’Algériens manifestent contre le couvre-feu imposé par le préfet Maurice Papon, suite à une série d’attentats du Front de libération nationale, dans un contexte de guerre d’indépendance. Pacifique, le mouvement sera pourtant réprimé dans l’extrême violence. Entre 100 et 200 personnes seront tuées, jetées dans la Seine ou assassinées par les forces de l’ordre. « Je n’avais jamais entendu parler de cet événement. C’est comme si j’avais grandi avec un mensonge », assène Louise Vignaud, à la tête de la compagnie La Résolue. Aidée de la dramaturge Myriam Boudenia à l’écriture, la trentenaire privilégie la fiction pour conter cet épisode sanglant. Sans être documentaire, son théâtre se révèle très documenté. Et ses personnages, un militant pour l’indépendance, une Française amoureuse d’un Algérien, des policiers, des harkis, sont inspirés de personnes ayant existé. Soucieuse de montrer « la vulnérabilité de chacun » face à la situation, Louise Vignaud alterne les scènes chorales et l’intime. Elle adopte aussi des choix forts de scénographie, comme cette grande bâche noire évoquant aussi bien un drap mortuaire que la nuit recouvrant ce crime d’État.

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Le Misanthrope

Julien Damien — Thu, 31 Mar 2022 23:00:06 +0000

La sincérité doit-elle résister aux conventions sociales ? C’est en tout cas ce que revendique Alceste, bien décidé à dire ce qu’il pense de chacun. Dans cette adaptation du classique de Molière, Louise Vignaud propulse le public dans le salon de Célimène, jeune veuve aimée par Alceste. À la manière de boxeurs, les personnages confrontent ici leur conception des relations humaines et défendent, tour à tour, les compromis ou la vérité. Si Molière dénonçait les mensonges et les faux-semblants au temps de la monarchie absolue, cette pièce mesure la place de l’authenticité à notre époque où le conformisme est roi.

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La Dame blanche

Julien Damien — Sat, 01 Jan 2022 03:30:15 +0000

Rossini y vit « un tour de force » et Wagner « la marque du génie français ». Composée en 1825 par François-Adrien Boieldieu, La Dame blanche fit un véritable carton. « Ce fut avec Carmen l’opéra-comique le plus joué en France », indique Enrique Thérain. Révolutionnaire en son temps, l’œuvre associe l’esprit de l’opéra-comique du XVIIIe siècle au romantisme naissant, influençant moult compositeurs – dont Bizet. « C’est la naissance d’un nouveau style. Il y a beaucoup de solistes, un chœur et des airs imposants, poursuit le délégué général de l’Atelier Lyrique Tourcoing. La dramaturgie est aussi très poussée, avec une vraie introspection des personnages, livrant leurs sentiments ». Une création avant-gardiste donc, mais aussi populaire, dispensant autant de « tubes inscrits dans la mémoire collective », comme Ah, quel plaisir d’être soldat ! ou Pauvre dame Marguerite, qu’on a dû fredonner inconsciemment.

Comme des bêtes

L’histoire, elle, est du genre folklorique. Abandonné après la mystérieuse disparition du dernier descendant, le château des Avenel suscite les convoitises. Le vil intendant Gaveston veut se l’approprier, contre l’avis des villageois, dévoués à leurs anciens maîtres. Mais il se murmure que les lieux seraient hantés par le fantôme d’une dame blanche. L’arrivée du soldat George changera-t-il la donne ? « Le sujet est un peu daté, défendant la Restauration, soit le retour du fils prodigue qui reprend le trône, soutenu par le peuple… C’est peut-être à cause de cet aspect politique que l’œuvre fut oubliée ».

Mais l’intrigue importe peu. D’ailleurs la metteuse en scène, Louise Vignaud, « privilégie la carte fantastique », transposant le récit dans un monde animalier. Les Avenel de- viennent ici des oiseaux, Gaveston un scarabée… Côté musique en revanche, l’adaptation est des plus fidèles, car servie par l’orchestre Les Siècles avec des instruments d’époque. Ces hautbois et bassons confectionnés au XIXe siècle restituent dès lors toutes les nuances et couleurs originales. Ils soutiennent six jeunes solistes et un chœur de huit chanteurs, héros d’une fable décidément atemporelle.

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