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King Krule

manager — Fri, 01 Dec 2017 04:06:02 +0000

King Krule, c’est une nouvelle facette de ce blues urbain tel que défini par The Specials dans Ghost Town. Du blues ? Oh, pas à la lettre, mais dans l’esprit. Un mal-être qui ne doit qu’aux soirées plombées des mégalopoles. Et aux petits matins blêmes dans des avenues froides et désertes. Le tout raconté avec un détachement surjoué – on ne conte pas de pareilles histoires en en ayant totalement rien à carrer. À 23 ans, Archy Marshall reprend le flambeau du hip-hop britannique là où Dizzee Rascal et The Streets l’avaient laissé et l’amène à hauteur d’homme, ou presque : difficile de rivaliser avec un deuxième album de la trempe de The Ooz. King Krule avait tendance à abuser de son timbre de tuberculeux enroué. Une époque révolue. Cette voix est la sienne. Reste à voir si le Londonien a fait du chemin depuis ses premiers concerts. Comme terrassé par l’enjeu, le résident d’East Dulwich se maintenait sur la réserve. Et nous avec. Le jeune rouquin peut-il désormais livrer un set aussi asphyxiant ET libérateur, aussi plombant ET salvateur que ce qu’il bricole miraculeusement entre les quatre murs de sa piaule ? C’est tout ce qu’on souhaite – on a toutes les raisons de l’en croire capable.

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King Krule

manager — Wed, 01 Nov 2017 05:04:07 +0000

On savait ce versatile Anglais doué, voire surdoué. Mais avec The OOZ, Archy Marshall alias King Krule passe un sacré cap, s’imposant comme le Tom Waits de la génération Z. Tout ce qu’il a fomenté sous ses différents alias (Zoo Kid, Edgar the Beatmaker…) trouve sur ce disque une résolution. Des syncopes froides de Dum Surfer aux volutes atmosphériques de Czech One, il concasse ici rock, blues, jazz, folk, pop et hip-hop sans aucun répit. À la fois métalliques et enfumées, ses réverbérations renvoient autant au Ween génialement avachi de The Pod qu’au phénoménal Black Metal de Dean Blunt. Jamais depuis cet incroyable album, d’ailleurs, on n’avait trituré avec autant d’intensité le blues urbain pour en tirer un matériau aussi neuf et terrassant. à la fois agressifs et caressants, expérimentaux et accessibles, ses morceaux décrivent une odyssée nocturne éclairée par La Lune – titre de la dernière piste qui nous laisse épuisés au bout du chemin. L’année avait été avare en disques capables de marquer leur temps au fer rouge. Ne cherchez plus : The OOZ a la grandiose insolence d’un nonchalant chef-d’oeuvre.

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King Krule

manager — Mon, 07 Oct 2013 09:11:11 +0000

Né en 1994 à Londres, Archy Marshall est jeune. Et roux, certes. Mais c’est surtout l’auteur de l’un des meilleurs albums de la rentrée. Le cobaye qui écouterait les yeux bandés Six Feet Beneath The Moon jurerait que son interprète facture les cinquante ans facile. La mue est achevée, pas de doute, et si Archy en fait parfois des tonnes, il dispose d’une voix dont disposent peu de gens de sa génération. Voilà pourquoi son âge est si souvent mentionné dans la presse – on n’échappe pas à la règle. Ah, le journalisme musical… Bref, cette blue wave (© Marshall) aux mille nuances allie guitares cristallines, beats vaguement trip-hop et borborygmes caverneux suintant la colère et la déprime. Pour se remettre, le pauvre cherche à remplir sa chambre d’hôtel d’après-concert. Ça peut agacer, mais que la rock star qui n’a jamais ainsi pêché (parmi son public féminin) lui jette la première pierre. Découvert par le MIDI-Festival de Hyères en 2011, le rouquin sait aussi se disperser intelligemment, il l’a prouvé avec deux petites participations au superbe album de ses compatriotes de Mount Kimbie. Reste la dernière épreuve : la scène.

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Mount Kimbie

manager — Fri, 14 Jun 2013 14:15:43 +0000

Ignorant les codes établis, Mount Kimbie avait tiré son épingle du jeu dubstep et électronique avec Crooks & Lovers (2010). Le duo londonien y déployait une exigence technique (mille-feuille sonore maîtrisé, schémas rythmiques élaborés) sans sombrer dans l’abstraction chiatique. Sans surprise — mais non sans émerveillement—, Cold Spring Fault LessYouth évolue vers le registre pop : à la sophistication sonore, s’ajoute désormais une écriture mélodique appuyée et des voix sur la quasi-totalité des morceaux (dont celle du prodigieux baryton King Krule). Cette pop grand angle érudite et hybride introduit Mount Kimbie dans le cercle fermé des producteurs/compositeurs de classe mondiale, tout près de Danger Mouse.

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