Tiphaine Rivière

manager — Tue, 05 May 2015 23:00:20 +0000

Lassée de son rôle de prof de collège, Jeanne croit décrocher le Graal en étant acceptée en thèse de littérature. Son sujet ? « Le motif labyrinthique dans la parabole de la loi du Procès de Kafka ». Problème : celle-ci n’est pas financée. La trentenaire se trouve donc un job d’appoint au sein de l’administration de son université. Et voit son rêve virer au cauchemar : enseignants inaccessibles, agenda dantesque, couple qui explose, etc. La doctorante sombre dans un enfer… kafkaïen. D’un propos qui semblait élitiste, inspiré de son propre vécu (d’abord raconté sur son blog), Tiphaine Rivière accouche d’un premier roman graphique où l’autodérision le dispute au cynisme. Son récit décrit avec un trait simple et beaucoup d’humour le calvaire insoupçonné du thésard. Examen réussi.

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Pierre Sérisier

manager — Sun, 19 May 2013 16:18:24 +0000

Démissionnant sans préavis, un agent secret au service de la Couronne britannique se réveille dans un village artificiel, de type méditerranéen. Dans ce lieu aseptisé, le Rôdeur (une énorme boule blanche), allégorie des forces de l’ordre, étouffe au propre comme au figuré toute tentative de fuite. Entre caméras et couvre-feux, les habitants, dociles et soumis, ne sont plus que des numéros et notre héros devient Numéro 6. La communauté est dirigée par un Numéro 2 chargé de lui apporter bonheur et sécurité. Reste une question, que l’autorité pose sans relâche à Numéro 6 : pourquoi a-t-il démissionné ?

« Je ne suis pas un numéro, je suis un homme libre ! »
En entomologiste du petit écran, Sérisier dissèque cette dystopie un tantinet psychédélique. Diffusé en 1967, en pleine crispation des relations Est-Ouest, Le Prisonnier renvoie autant à Kafka qu’à Orwell et symbolise surtout les régimes autoritaires du Bloc de l’Est. On peut également y voir la lutte de l’individu face au groupe, voire à sa propre condition. Outre ces riches analyses, Sérisier apporte des éclairages sur la conception de cette série : acteur, réalisateur, scénariste, producteur, directeur de casting, Patrick McGoohan a sans doute mis beaucoup de lui-même, de son pessimisme et de son indignation dans cette oeuvre qui, aussi personnelle soit-elle, tend à l’universel – et n’a pas pris une ride.

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