LM magazine » Juliette Binoche

Festival international du film de Mons

info LM — Sun, 01 Mar 2020 01:02:15 +0000

Le FIFM (pour les intimes) s’est imposé comme un rendez-vous à part dans le calendrier des cinéphiles. Au programme de cette 35e édition ? Une myriade d’avant-premières, deux compétitions, des rencontres (avec Richard Anconina, président du jury)… et puis l’amour, fil conducteur du rendez-vous. Oh, n’imaginez pas des productions à l’eau de rose et autres bluettes. « Le thème est tellement vaste qu’il offre une infinité d’approches, soulevant des enjeux collectifs ou intimes, souligne Maxime Dieu, le délégué général. Il permet aussi d’embrasser tous les genres du 7e art ». À commencer par la comédie.

Les lois de l’attraction

La Bonne épouse de Martin Provost (Séraphine) ouvre ainsi le bal, avec Yolande Moreau (attendue sur le tapis rouge) et Juliette Binoche, dans le rôle d’une directrice d’école ménagère qui s’émancipe une fois veuve, dans la joie et la bonne humeur – à l’image du festival. « Oui, nous défendons une approche “feel good”, mais à travers des visions d’auteur ». Citons donc Jumbo de Zoé Wittock, soit l’histoire d’une gardienne de nuit, dans un parc d’attractions, qui s’éprend d’un manège… à Mons, l’amour fait donc (littéralement) tourner la tête, mais déborde aussi des écrans. On y découvre les secrets des effets spéciaux avec le studio belge Pix & Real, une conférence sur la place des femmes dans l’œuvre de Tarantino, avant de participer à un blind-test spécial BO. Cette fois, à vous de jouer.

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La Vérité

Julien Damien — Wed, 01 Jan 2020 08:00:16 +0000

Actrice adulée, Fabienne vient de publier ses mémoires et s’apprête à tourner dans un film de science-fiction. Sa fille Lumir, scénariste épanouie, débarque avec sa petite tribu d’outre-Atlantique pour l’événement. Mais les retrouvailles dégénèrent lorsque Lumir pointe le florilège d’incohérences dans l’autobiographie de sa mère. Un affrontement tacite s’engage sur la véracité propre à leurs métiers respectifs… Le cinéma d’Hirokazu Kore-eda explore les thèmes de la filiation et du deuil. Mais dans le sillage de Lumir (les frères Lumière ?), La Vérité traduit aussi un hommage au septième art. L’affiche trônant dans le salon (“Belle de Paris”), lance un clin d’oeil à la filmographie de Deneuve (Belle de jour) autant qu’à son rôle d’ambassadrice haute-couture pour Yves Saint Laurent. Surtout, comment ne pas penser à Clouzot (La Vérité de 1960) ? Ici, Kore-eda interroge le jeu même des acteurs derrière leurs personnages. La mise en abyme renvoie aussi au Dernier métro de Truffaut, autre rôle phare de Deneuve. Entre fiction et réalité, l’égérie du cinéma français incarne une légende en déclin, confrontée à une autre génération (Juliette Binoche). Devenue Circé des temps modernes, elle n’en finit plus de se réinventer.

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Doubles vies

manager — Sun, 06 Jan 2019 04:00:37 +0000

Alain, éditeur chevronné, et Séléna, actrice de série télé, forment un couple soudé. Chacun entretient une liaison, l’un avec sa nouvelle recrue, jeune louve défendant l’ère numérique, l’autre avec un écrivain dont Alain refuse de publier l’autofiction… Olivier Assayas avait affirmé un cinéma peu orthodoxe, héritier de la Nouvelle Vague. Hélas, rien de tout cela ici. On assiste avec ennui à un marivaudage galvaudé. Le casting se veut un brin cynique (Binoche, Canet, Macaigne, Hamzawi…), mais l’autodérision ne perce pas. Entre chassés-croisés amoureux et interrogations quant aux enjeux du digital, ce monologue intérieur entre tradition et modernité rend le film (trop) bavard. Doubles vies est enfin doublement dépourvu : de rythme, mais aussi de bande-son, bizarrement.

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SILS MARIA

manager — Mon, 01 Sep 2014 01:25:42 +0000

Il y a 20 ans, Maria Enders a incarné sur les planches Sigrid, jeune fille manipulatrice rendant folle d’amour une femme mûre. à la mort du metteur en scène et ami qui l’a révélée, la célèbre comédienne accepte de reprendre la pièce, mais en interprétant cette fois Helena, l’amante éconduite poussée au suicide. Avec son assistante Valentine, elle part répéter son rôle au calme, dans les montagnes suisses de Sils-Maria, mais découvre alors sur Internet les frasques de la jeune starlette américaine qui lui donnera la réplique. Impeccable en icône peinant à retrouver l’innocence de sa jeunesse, Juliette Binoche se retrouve pourtant éclipsée par la stupéfiante performance de Kristen Stewart. La justesse de cette dernière fait oublier les blockbusters alourdissant sa filmographie (Twilight), portant toute ambiguïté de la relation entre les deux femmes. Elle transcende son rôle de répétitrice alors que s’inverse le rapport de force. Est-ce l’actrice, la femme, le personnage qui perd pied devant nos yeux ? Les frontières se brouillent, en même temps que descend sur la vallée l’inquiétant “serpent de Maloja”, phénomène nuageux propre à la région de l’Engadine. Réflexion sur le théâtre, analyse de notre rapport au temps, Sils Maria assume son statut d’oeuvre complexe, aux multiples niveaux de compréhension. Brillant.

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