LM magazine » John Carpenter

John Carpenter

manager — Mon, 03 Dec 2018 05:45:20 +0000

John Carpenter a signé des classiques du cinéma fantastique… qui furent souvent des échecs. Aujourd’hui vénéré, cet héritier de Hawks ne tourne plus, préférant jouer en concert les thèmes qu’il a composés pour ses films. Heureusement, après Fog et Invasion Los Angeles, deux nouvelles œuvres du maître sont ressuscitées. New-York 1997 (1981) est un sommet d’anticipation dans lequel un certain Snake Plissken (Kurt Russell) sauve le président d’un Manhattan aux allures de prison. Avec Prince des Ténèbres (1987) Carpenter terrifie le spectateur devant l’avènement du fils de Satan dans une église… Le Blu-ray est le format idéal pour rendre grâce à cette maîtrise incomparable de l’écran large – il mérite bien son surnom de Big John !

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John Carpenter

manager — Thu, 05 Feb 2015 04:43:00 +0000

Difficile de ne pas appréhender Lost Themes à l’aune de l’imposante carrière cinématographique du maître de l’horreur. Cette première oeuvre sonore de John Carpenter, qui n’illustre pas de films, s’inscrit en effet dans la lignée de ses bandes originales. Et renvoie directement, pour les pièces les plus angoissées (Wraith, Obsidian), à la première époque de son travail. En plaçant la répétition au centre de ses compositions, l’Américain reste fidèle à l’esthétique lugubre et synthétique qu’il a faite sienne depuis une quarantaine d’années. Si quelques remixes bien sentis apportent à l’album une dimension supplémentaire (à l’instar de Vortex revu par Silent Servant), on sort de Lost Themes avec une furieuse envie de le voir mis en images.

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Les Bruits De Recife

manager — Fri, 07 Mar 2014 13:28:22 +0000

Revendiquée par Mendonça Filho, auteur jusqu’ici de courts-métrages documentaires, l’influence de John Carpenter s’impose dès le premier plan. Suivis par une caméra serpentine, deux enfants en rollers traversent le parking d’une résidence réservée aux classes moyennes et supérieures pour rejoindre un terrain de jeu protégé par de hauts grillages. Plus qu’une simple question de style, ce qui réunit les deux cinéastes est politique. Comme Carpenter, Mendonça Filho fait remonter les refoulés historiques à la surface à travers la cartographie rigoureuse d’un espace. Par éclats, le film livre en mosaïque la vie d’un quartier moderne, isolé et sûr, se rêvant enfin libéré des questions sociales.

Retour des spectres
Ces questions travaillent cependant les conversations les plus innocentes, les petites attentions. Ainsi, le malaise s’installe lorsqu’un homme exige de sa domestique qu’elle enfile ses claquettes. À chaque fois, c’est affaire de circulation, possible ou empêchée, de rapports de classes inscrits dans le verre et le béton. Jusqu’à ces visions, fantasmes d’envahissement ou bouffées d’horreur, qui prolifèrent peu à peu avant de s’incarner. Les dominés reviennent enfin habiter l’espace et la conscience des maîtres. On n’entend plus alors « les bruits du voisinage » (le titre original), mais un véritable cri de révolte.

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