Trois poètes libertaires du XXe Siècle (Vian, Prévert, Desnos)

manager — Wed, 13 Feb 2013 15:35:51 +0000

Recevant sa dernière Palme d’or, Jean-Louis Trintignant citait l’auteur de Paroles : « Et si on essayait d’être heureux, ne serait-ce que pour donner l’exemple ? ». Le choix des mots est devenu essentiel chez ce monstre (sacré) de retenue. D’où la poésie, et l’annexion à sa quête de trois bons exemples. Parce que Desnos, Vian et Prévert sont trois poètes foncièrement libertaires, qui continuent de chanter la résistance et le combat en ces temps de résignation, et dont le comédien prolonge échos et éclats avec la simplicité requise (en « racontant des histoires dans une jolie langue » plus qu’en ne disant de la poésie). Après avoir prêté sa voix à Aragon et Apollinaire (plus « élitistes », selon lui) le comédien s’en remet enfin à ces doux anarchistes, porté par leur don de « parler légèrement des choses graves ». Pour toucher le plus vaste public, dans l’intimité de salle à dimensions humaines. Et parce que ces trois grands prétendants au bonheur ont toujours à délivrer, quant aux petites et grandes choses de l’existence, une parole touchante, souvent drôle, mais toujours lucide : la politesse de ceux qui connaissent tous les revers de médailles ?

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Amour

manager — Mon, 08 Oct 2012 15:34:25 +0000

Anne et Georges, deux octogénaires, anciens professeurs de musique, mènent une vie tranquille dans leur appartement, Madame lisant Elle, Monsieur Le Monde. Un jour, Anne est victime d’une attaque cérébrale qui la laisse paralysée du côté droit. Et tout n’ira qu’en empirant. Avec un huis-clos en appartement, Haneke renforce la tension de ce récit et, malgré une certaine pudeur, ne nous épargne rien de la lente et inéluctable déchéance d’Anne. On sait comment tout cela va finir… On souhaiterait fuir mais on reste, laissant Haneke nous mettre face à notre propre finitude. Comme l’écrivit Musset, « les plus désespérés sont les chants les plus beaux », et les scènes les plus dures sont aussi les plus poignantes. Comme ces étreintes, autant soutien physique que marque de tendresse. Comme la dignité avec laquelle Anne se comporte, avant d’oublier ce que ce mot signifie. Ou encore Georges imaginant sa femme au piano, moment troublant puis déchirant. Jean-Louis Trintignant et Emmanuelle Riva sont prodigieux, tandis que le réalisateur autrichien fait montre d’une maitrise absolue. On ne ressort pas indemne d’Amour, mais c’est le prix à payer pour avoir le sentiment d’accéder à une œuvre exceptionnelle.

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