IAM débarque de la planète Marseille en 1991 et rafle la mise avec le fameux Je Danse le Mia, tube de l’été 94 malgré eux. ■ Pendant ce temps-là, dans le XIXe arrondissement de Paris, un certain Abdoulaye Diarra tombe dans la marmite rap aux côté du jeune Kery James (Idéal J).

Super-héros.

Akhenaton et sa bande, égyptologues avertis, embrassent l’imagerie de Star Wars avec L’École du micro d’argent, mâtinant le tout de flashes de chanbara – ces fameux films de sabre japonais. ■ À Paris, au sein du collectif Time Bomb, Oxmo Puccino turbine avec de futurs grands noms, dont Lunatic (Booba et Ali) et… X-Men.

Coup de main.

Loin de Paris, IAM laisse libre cours à son imagination et conseille la jeune génération. D’ailleurs c’est Kheops, DJ attitré de IAM, qui met le pied à l’étrier d’Oxmo : en publiant l’un de ces titres sur la compilation Sad Hill.

Et maintenant ?

Si l’on n’attend plus une révolution de la part des Marseillais, Oxmo affine son écriture chaque année. Bien que surnommé Black Jacques Brel, il n’a rien à voir avec Abd Al Malik (l’opportuniste) – en témoigne le récent La Nuit du réveil (2019), son meilleur album à ce jour.

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Comme ils furent pris de haut, ces trois-là ! La raison ? Avoir été hâtivement rangés dans le fourre-tout trip-hop, avec Portishead et Massive Attack. À côté, nos Londoniens semblaient trop pop, soul, pas assez expérimentaux… Or, c’est justement cette approche soul et ce sens de la mélodie qui firent de Morcheeba un groupe à part, ayant plus à voir avec l’éphémère courant acid jazz que les deux gros cartons venus de Bristol. Après plusieurs changements de line-up (la chanteuse Skye Edwards fut remplacée trois fois avant de reprendre son poste) le désormais duo est revenu l’an passé avec un disque très digne. L’occasion de réparer une injustice.

>> Bruxelles, 13.03, La Madeleine, complet ! // Lille, 14.03, L’Aéronef, complet ! Beauvais, 28.03, Magic Mirrors, 22 h, 28 €, www.zincblues.com

(concert annulé suite à l’épidémie de coronavirus)

Tindersticks

« Toujours pareil, à chaque fois différent ». Ainsi parlait John Peel au sujet de The Fall. On pourrait reprendre la formule pour le groupe mené depuis 28 ans par le falsetto crépusculaire de Stuart Staples. Inclassables, ses chansons du petit matin, tout en ombres et lumières, sont héritières de Lee Hazlewood, Ennio Morricone, Jacques Brel revu et corrigé par Scott Walker ou encore Leonard Cohen. Pas vraiment le quinté gagnant de la gaudriole, mais des artisans qui savent ce que mélancolie signifie.

>> Arras, 07.03, Théâtre d’Arras, complet ! Bruxelles, 28.04, Ancienne Belgique, complet ! Genk, 30.04, C-Mine, complet !

Kelis

On se souvient d’elle, poupée de cire et de son entre les mains de Pharrell Williams et Chad Hugo, alias The Neptunes. Elle aurait pu disparaître passée 25 ans – et ce n’est pas un disque composé avec David Guetta qui allait nous faire lever un sourcil. Mais voilà : en 2014, la native de Harlem nous bluffait avec Food, disque piquant de soul vintage consacré à la… cuisine. Depuis, on l’a suivie de loin. Mais aux dernières nouvelles, ses prestations scéniques ne manquent pas de sel.

>> Bruxelles, 09.03, Ancienne Belgique, 20 h, 30 / 29 € www.abconcerts.be

 Maceo Parker

Sérieusement, ce n’est pas à Maceo Parker que l’on demandera “Quoi de neuf ?”. L’homme a 77 ans. Qu’il ne se soit jamais essayé à l’avant-sludge, au turbo-zouk ou à la post-trap n’est pas scandaleux. En revanche, quel monument ! Saxophoniste pour quelques légendes (James Brown, Parliament/ Funkadelic, Prince…), l’altiste n’est pas forcément un technicien surdoué, loin de là. En revanche, il possède un sens du show qui n’appartient qu’à lui – un entertainer à l’américaine, donc.

>> Beauvais, 27.03, Magic Mirrors, 22 h, 20 €, www.zincblues.com (concert annulé suite à l’épidémie de coronavirus), Ostende, 31.03, Kursaal, 20 h, 44,25 > 34,25 €, kursaaloostende.be (concert reporté à une date ultérieure suite à l’épidémie de coronavirus)

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Comédien.

Forgée sur les voies, cette voix chaude et expressive réussit son pari. Ce chant en montagnes russes caracole sur un piano souvent fou, martelé au rythme de l’inspiration du bonhomme – pas un hasard si l’on songe à Sinnerman, de Nina Simone, à l’écoute d’Adios. Sur les planches, Benjamin Clementine conserve la même allure, la même tenue. Avec, parfois, quelques accents d’écorché vif un brin surjoués. Si le géant noir en fait son fonds de commerce, il aura tout perdu. Mais avec de telles valses électriques, de telles ballades brûlées par la foi, des crève-cœur tels Nemesis, Condolence ou Cornerstone, on pardonne tout à Clementine. « At least, for now », pour reprendre le titre de son premier album.

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