LM magazine » Hirokazu Kore-eda https://www.lm-magazine.com Cultures et tendances urbaines Mon, 11 May 2026 13:15:42 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.2.38 La Vérité https://www.lm-magazine.com/blog/2020/01/01/la-verite-2/ https://www.lm-magazine.com/blog/2020/01/01/la-verite-2/#comments Wed, 01 Jan 2020 08:00:16 +0000 https://www.lm-magazine.com/?p=108863 Actrice adulée, Fabienne vient de publier ses mémoires et s’apprête à tourner dans un film de science-fiction. Sa fille Lumir, scénariste épanouie,...

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]]> Actrice adulée, Fabienne vient de publier ses mémoires et s’apprête à tourner dans un film de science-fiction. Sa fille Lumir, scénariste épanouie, débarque avec sa petite tribu d’outre-Atlantique pour l’événement. Mais les retrouvailles dégénèrent lorsque Lumir pointe le florilège d’incohérences dans l’autobiographie de sa mère. Un affrontement tacite s’engage sur la véracité propre à leurs métiers respectifs… Le cinéma d’Hirokazu Kore-eda explore les thèmes de la filiation et du deuil. Mais dans le sillage de Lumir (les frères Lumière ?), La Vérité traduit aussi un hommage au septième art. L’affiche trônant dans le salon (“Belle de Paris”), lance un clin d’oeil à la filmographie de Deneuve (Belle de jour) autant qu’à son rôle d’ambassadrice haute-couture pour Yves Saint Laurent. Surtout, comment ne pas penser à Clouzot (La Vérité de 1960) ? Ici, Kore-eda interroge le jeu même des acteurs derrière leurs personnages. La mise en abyme renvoie aussi au Dernier métro de Truffaut, autre rôle phare de Deneuve. Entre fiction et réalité, l’égérie du cinéma français incarne une légende en déclin, confrontée à une autre génération (Juliette Binoche). Devenue Circé des temps modernes, elle n’en finit plus de se réinventer.

© Rinko

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]]> Est-on davantage père en transmettant son sang ou beaucoup d’amour ? Cette question a taraudé Kore-eda à la naissance de sa fille (âgée aujourd’hui de 6 ans, comme les deux protagonistes), et sous-tend l’intégralité du délicat Tel Père, Tel Fils, Prix du jury au dernier festival de Cannes. Ce récit de bébés issus de milieux différents et échangés à la naissance réserve peu de surprises : Ryota, brillant architecte tokyoïte et père exigeant, fait preuve d’étroitesse d’esprit, tandis que le commerçant de banlieue est fainéant mais déborde d’amour. Qu’importe. Ménageant une part au comique, le réalisateur de Nobody Knows (2004) déroule les failles d’un personnage qu’on finit par regarder avec tendresse. Dommage que la traduction convenue du titre (en japonais « devenir père ») ne fasse pas honneur à la subtilité de ce long-métrage.

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