St Vincent

manager — Thu, 30 Jan 2014 15:19:40 +0000

À peine achevée sa collaboration avec l’ex-Talking Heads David Byrne sur le cuivré Love This Giant (2012), la native de Tulsa, Oklahoma revient avec la suite logique de Strange Mercy (2011). Déclinant un son sophistiqué, reconnaissable entre tous, une « fête funéraire » s’improvise, mélodies groovies et métalliques à la clé. Ainsi, la foisonnante chanson hommage à l’ex-Black Panther côtoie sur la pochette un avatar austère, trônant à la manière de la femme-robot de Metropolis (1927, Fritz Lang). Ambiance. De ses concerts, on se souvient du jeu scénique – d’infinis petits pas en arrière sur hauts talons –, de sa dextérité de guitar-heroïne, et de l’imposante logistique accompagnant sa voix chatoyante. « Tout enregistrement commence avec la création d’un mythe » déclare-t-elle. à l’heure où son héros David Bowie fait son retour, St Vincent trouve l’inspiration à la marge autant que dans les centres névralgiques de la musique, de la mode et de l’Histoire moderne. Un hasard ? Pas vraiment. Cette proximité avec les deux David précités n’est finalement pas qu’une histoire de ménage à trois de plus. Sortir un quatrième album aussi rapidement après deux ans de tournée intensive confirme la plus belle obsession d’Annie Clark : écrire la musique.

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Expo la Ville Magique

manager — Sat, 03 Nov 2012 13:36:28 +0000

Ceci n’est pas une exposition architecturale. Ces deux cent oeuvres traduisent le sentiment d’artistes de tous horizons (Paris, Berlin, NY, Londres…) face au chamboulement urbain occidental et, osons le mot, psychogéographique. L’exposition acte la naissance de cette fascination en 1913, année de l’Armory Show (exposition universelle d’art moderne sise à New-York), où se pressèrent plus de 300 artistes européens revenus éblouis par les buildings de la Grosse Pomme. Le parcours s’achève dans la nébuleuse de l’après-Guerre, soit la fin de l’Âge d’or des métropoles, l’essor de l’automobile et des banlieues encourageant une expansion horizontale. Dédale moderne Découpé en chapitres baptisés d’après des bobines emblématiques (Metropolis, Quand La Ville Dort…) et servi par une scénographie ingénieuse (ces hauts panneaux, comme autant de gratte-ciel), le parcours confronte entre autres les photographies de Man Ray, le chef-d’œuvre de Fritz Lang ou les dessins de l’Italien Giorgio de Chirico. L’ensemble donne à voir ce ce que la verticalité bétonnée, les inquiétants méandres des rues inspiraient aux contemporains. De la solitude du citadin au boulevard du crime, cette promenade s’avère d’une redoutable actualité. Après tout, combien de mythes entourent aujourd’hui les grands ensembles de nos cités dites sensibles ? Combien s’installent à la campagne pour fuir la grisaille urbaine ?

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