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	<title>LM magazine &#187; Fin de siècle</title>
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	<description>Cultures et tendances urbaines</description>
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		<title>Musée fin de siècle</title>
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		<pubDate>Mon, 30 Dec 2013 13:14:43 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[Exposition]]></category>
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				<content:encoded><![CDATA[<p>« <em>Il était temps de donner plus de sens à nos collections</em> » explique Inge Rossi, conservatrice. Il est vrai que les Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique pouvaient ressembler à un vaste capharnaüm. La réforme fut initiée avec l&#8217;inauguration du Magritte Museum (en 2009). Et malgré des retards incessants, le musée Fin de Siècle, consacré à la fin du XIXe siècle, ouvre enfin. La Belgique, tout jeune pays, est alors en plein essor : les mines de charbon et les usines tournent à plein régime. Léopold II enrichit le royaume sur le dos du Congo alors que de grands artistes se pressent à Bruxelles sous l’impulsion du Groupe des XX et du salon de la Libre esthétique. On comprend vite que ces derniers furent à l’écoute des mutations sociales de leur époque. Ainsi, la première salle des 4 500 m2 de l’établissement ouvre grand les bras à Charles Hermans et son imposante toile <em>À L&#8217;Aube</em> (1875) : sérieusement éméchés, de riches bourgeois sortent d’un club sous le regard atterré d&#8217;ouvriers misérables. À l’époque, l&#8217;œuvre choqua, mais fut déterminante pour le réalisme belge. De nombreux artistes exposés (Constentin Meunier, Léon Frédéric) s&#8217;intéressent aux questions ouvrières et paysannes.  « <em>Il existait une réelle volonté de démocratiser l’art en belgique. On donnait des cours artistiques à la maison du peuple de Bruxelles</em> » poursuit Inge Rossi.</p>
<p><strong>L&#8217;art Nouveau<br />
</strong> « <em>Même s’il est resté élitiste, l’Art Nouveau est pour beaucoup dans cette démocratisation. Horta et Van de Velde souhaitaient introduire l’art décoratif dans le quotidien</em> ». Cette marotte bruxelloise tient une place de choix grâce à l’incroyable collection privée Gillion Crowet. Enfin, cette période inaugure d&#8217;autres courants à l’aube de la Grande Guerre. La noirceur des tableaux de Félicien Rops ou l’abstraction et le modernisme des toiles de Léon Spilliaert concluent un circuit de quatre étages qui n&#8217;étale jamais son opulence. La sélection montre surtout comment les artistes de cette époque, à Bruxelles, ont annoncé tout le XXe siècle.</p>
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