LM magazine » Fais de beaux rêves https://www.lm-magazine.com Cultures et tendances urbaines Mon, 11 May 2026 13:15:42 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=4.2.38 Bruxelles fait son cinéma https://www.lm-magazine.com/blog/2018/07/01/bruxelles-fait-son-cinema-2/ https://www.lm-magazine.com/blog/2018/07/01/bruxelles-fait-son-cinema-2/#comments Sat, 30 Jun 2018 22:54:20 +0000 https://www.lm-magazine.com/?p=87542 Voilà 18 ans que ce festival promène ses écrans à Bruxelles, ressuscitant une vieille tradition (méditerranéenne) du 7e art : le cinéma...

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]]> Voilà 18 ans que ce festival promène ses écrans à Bruxelles, ressuscitant une vieille tradition (méditerranéenne) du 7e art : le cinéma de plein air. Pour voir quoi ? Un peu de tout, mais pas n’importe quoi. De la comédie, avec C’est tout pour moi, premier film (autobiographique) de la tordante Nawell Madani. Du biopic, avec Django (où Reinhardt est incarné par Reda Kateb). Du drame avec le gracieux Fais de beaux rêves de Marco Bellocchio… Bref, de belles toiles, mais sous les étoiles.

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]]> L’un des plus beaux longs-métrages de 2015 provenait aussi d’Italie et racontait déjà la disparition d’une mère. Mia Madre, de Nanni Moretti, nous confrontait à la mort au présent : à l’agitation des plateaux de cinéma, répondait le silence d’une chambre d’hôpital. à bien des égards, Fais de beaux rêves commence là où finissait Mia Madre. Chez Marco Bellocchio, il s’agit d’apprendre à vivre après la perte. Ou plutôt avec elle. C’est ce qu’il y a de si touchant dans Fais de beaux rêves. La fiction ne cherche pas à consoler ni à surmonter le deuil grâce à un « programme ». Au contraire, elle montre que la douleur persiste, se transforme dans le meilleur des cas.

Universalité

Le film ne se recroqueville pas non plus sur une souffrance individuelle. Là réside toute son intelligence. Bellocchio donne à son récit une ampleur bienvenue, n’hésitant pas à le confronter à l’Histoire dans ce qu’elle a de plus tragique. Pour exemple, cette scène où un photographe de guerre, en Yougoslavie, place le corps d’un enfant à côté du cadavre d’une femme, obtenant ainsi un cliché plus marquant. à travers cette marchandisation du pathétique, le cinéaste vise l’universalité via une expérience personnelle. Si le deuil est chose commune, il semble impossible à partager.

 

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