En marge !

Pour comprendre sa démarche, il faut d’abord situer le contexte historique. Nous sommes entre la fin du xixe et le début du XXe siècle. « C’est une époque de grands bouleversements, avec l’émergence des États-Unis, l’effondrement des grands empires…, résume Sébastien Delot. Ces soubresauts se traduiront par deux guerres mondiales. Dans cette société en ébullition, il lui faut trouver un autre langage ». Paul Klee cherche donc à se distinguer du classicisme qu’il a appris à l’Académie des beaux-arts de Munich. « Il est assez déconcerté par cet art mimétique qui, pour lui n’est qu’une éternelle répétition plus du tout adaptée à son temps », soutient Jeanne-Bathilde Lacourt, l’une des commissaires. Le peintre fréquentera ainsi nombre de courants avantgardistes, du Cavalier Bleu au surréalisme, mais puisera surtout son inspiration dans les marges.

Portrait caché

Mu par cette quête d’absolu, Paul Klee est fasciné par les premières découvertes préhistoriques, mais aussi l’art asilaire, l’art extra-occidental et… les dessins d’enfants, « ce moment où notre regard n’est pas pollué par le monde des adultes et leurs a priori ». Quatre grands thèmes donc, pour autant de chapitres composant cette exposition. Très didactique, à la façon d’une enquête, chaque section du parcours est occupée par un îlot central où sont dévoilées les archives issues de la collection personnelle du maître. Tout autour sont accrochées plus de 120 oeuvres. Parmi elles, citons ce Paysage avec deux fruits II, caractéristique de l’ambivalence de Klee. « Cela ressemble à un paysage, mais en regardant de plus près ces deux fruits noirs, on distingue alors des yeux qui transforment la toile en visage ». Bienvenue dans un “entre-mondes” aux 1 001 surprises.

Paul Klee, Zweifrucht-Landschaft II (Paysage aux deux fruits II), 1935, 49. Gouache sur papier. 13 x 33 cm. Collection particulière. Photo : DR Laure

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