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Erland & The Carnival

manager — Sun, 07 Sep 2014 00:02:35 +0000

Fruit de la rencontre entre le jeune Erland Cooper et le déjà vétéran Simon Tong, Erland & The Carnival a d’abord été un terrain où l’on jouait irrévérencieusement avec le folklore anglo-écossais. Sur ce troisième album, le ton devient plus personnel mais les arrangements restent morriconiens et le chant liquoreux. On pense à Get Well Soon, voire au grand Neil Hannon, mais aussi, sur Quiet Love, au soft-rock 70’s. Closing Time s’avère plus cohérent et moins psychédélique que ses prédécesseurs – ce qui n’exclue pas une lancinante folie. Même sur la ballade dénudée et poignante qui clôt l’album, les choeurs sont reverse. Une production discrètement retorse et quelques accents électroniques viennent fêler le bel ouvrage. L’art liverpuldien – E&TC sonne comme le cousin altier des géniaux Coral – s’en retrouve drôlement bien sapé.

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The Growlers

manager — Mon, 01 Sep 2014 04:36:48 +0000

Avec une régularité que leur dégaine ne laissait pas forcément présager, les tout débraillés Growlers sont de retour en ce beau mois de septembre avec Chinese Fountain, leur cinquième album en cinq ans. On y retrouve la pop psychédélique portée par la voix de Brooks Nielsen (Bob Dylan et Marianne Faithfull dans la même bouche) et magnifiée dans Hung a Heart paru en 2013 (leur meilleur opus jusqu’ici), mais cette fois exhaussée de sonorités que les Californiens n’avaient pas encore goûtées. Entre le disco moroderien qui habille délicatement Chinese Fountain ou le reggae qui rythme Dull Boy (hit évident), les grogneurs donnent dans l’éclectisme sans pour autant transmuer leur ADN de bohémiens mélancoliques. Du tout bon.

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Naomi Shelton & The Gospel Queens

manager — Mon, 01 Sep 2014 03:09:26 +0000

Daptone Records, label new-yorkais à qui on doit le phénomène Sharon Jones (100 Days, 100 nights, 2007), sort une nouvelle pépite qui ressuscite l’âge d’or de la soul, du gospel et du rhythm & blues façon Aretha Franklin. Vintage, old school, le son de Naomi Shelton & The Gospel Queens est d’une authenticité telle que les 12 titres qui forment Cold World semblent tout droit sortis des sixties, le vinyle encore chaud, comme usiné avant-hier dans la fabrique Motown. Il a pourtant bien vu le jour en juillet dernier (dans une indifférence incompréhensible) et ne constitue finalement que le second bébé (après What Have You Done, My Brother, 2009) de Naomi Shelton qui crache toujours son âme d’une voix rauque et taillée sur les bancs de l’église de son Alabama natal.

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