LM magazine » Dub

Chinese Man

info LM — Mon, 01 Apr 2024 05:21:43 +0000

À l’instar d’autres figures tutélaires de ce mix hip hop dub et electro (Le Peuple de l’herbe, High Tone) Chinese Man, c’est avant tout un succès un peu dû au hasard et une franche dose d’abnégation. Car il en faut pour se lancer, la trentaine bien tapée, dans un label indé, tout simplement baptisé… Chinese Man Records. À l’heure du troisième album (le bien nommé We’ve Been Here Before), on rechigne à parler de maturité – trop cliché, trop proverbial. N’empêche, il s’agit sans doute de leur disque le plus ambitieux et abouti à ce jour. En vingt ans, on gagne en maîtrise, forcément. L’esprit, lui, demeure le même. Ici le dub tellurique côtoie des samples hors d’âge, un flow rap se fraie un chemin dans des ambiances forcément enfumées, et l’on retrouve un sens du groove qu’on a longtemps trouvé chez RZA. Quant aux traditionnels clins d’œil asiatiques et mélodies arabisantes, leur présence relève moins du gimmick que de véritables ornements subtilement placés çà et là. Pour les avoir souvent vus sur les scènes de toutes les tailles, on en témoigne : émanent de chacun de leur set une présence magnétique et une “coolitude laidback” qui n’appartient qu’aux grands.

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Ezra Furman

manager — Fri, 02 Feb 2018 04:22:28 +0000

Parmi les freaks pop que ce début de siècle nous lègue, Ezra Furman a toute sa place aux côtés d’un Ariel Pink ou d’un Ty Segall. Si son excellent Perpetual Motion People était passé sous le radar, espérons que Transangelic Exodus lui offre toute l’attention qu’il mérite. Sous des embardées indus et dub rappelant certaines productions d’Adrian Sherwood, se glissent de subtiles mélodies à la gloire du mélange des genres. Riffs piqués chez Van Halen et rythmes martiaux sont transcendés par des constructions funambulesques. Et surtout, l’ensemble dégage une énergie rare, entre pop catchy et punk abrasif. Sur un morceau comme Love You So Bad, les planètes s’alignent : est-il seulement possible de résister à cette incandescence ?

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Max Romeo

manager — Mon, 02 May 2016 05:53:23 +0000

War Ina Babylon, Wet Dream, Chase The Devil… Voici, à peu de choses près, les tubes que la mémoire collective retient de Max Romeo. Et voici pourquoi on s’étonne, en 2016, de retrouver le vénérable Jamaïcain (71 printemps) en tête d’affiche. La prime à l’ancienneté ? Sans doute. Après tout, Bob Marley, Peter Tosh, Junior Murvin ou Lloyd Charmers ne sont plus. Difficile de durer, donc. Max Romeo est cependant loin d’être un second couteau. En 1969, année de l’apogée du skinhead reggae, Maxwell Livingston Smith (pour l’état civil) signe Dream With, un standard du genre. Et se convertit au rastafarisme peu après – War Ina Babylon (1976), produit par Lee Perry, constitue une pierre de touche du style roots. Ce disque aurait pu être le point de départ d’un succès international. Mais la suite demeurera bien plus confidentielle. Invité par les Stones sur leur album Emotional Rescue (comme Peter Tosh avant lui), le chanteur traverse les eighties en faisant profil bas – l’heure n’est plus au reggae certifié conforme. C’est pourquoi ces deux soirées, à Lille et à Dunkerque, s’avèrent prometteuses : réunissant un glorieux pionnier et de jeunes pousses dub ou ska, elles tissent des liens entre les générations, les hymnes de Romeo résistant largement à l’épreuve du temps.

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Aline

manager — Wed, 02 Sep 2015 15:46:10 +0000

Et dire que certains pisse-froid font encore rimer Aline et Indochine avant de se vautrer chez Foals ou Arcade Fire. C’est bien dommage. Or donc, Aline confie les manettes de son deuxième LP à Stephen Street (The Smiths, Morrissey, Blur, Peter Doherty, Graham Coxon …). Bref, il en connaît un rayon, question élégance britannique. Tant mieux : le sens du style d’Aline est bien à chercher outre-Manche. Outre le single chaloupé La Vie Électrique, le quintette offre une perle synth pop (Tristesse De La Balance), signe deux classiques instantanés (le très Daho Les Mains Vides, le smithien Chaque Jour Qui Passe) et s’aventure du côté du dub (Plus Noir Encore) avant de conclure avec Promis Juré Craché, soit Plastic Bertrand menant les Ramones. On n’a pas tout cité. Il faudrait parler du guitariste Arnaud Pilard, cet héritier de Johnny Marr. De la plume affûtée de Romain Guerret (Une Vie, hommage acide à Morrissey). De ces claviers, ces arpèges, ces accords, ces airs et ces arrangements. Des principes de la bande, aussi : mélodie, simplicité, honnêteté. Une bonne définition de l’indie pop – loin du vaste fourre-tout que l’étiquette recouvre aujourd’hui.

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Mato – Homework Dub

manager — Fri, 25 Jul 2014 09:17:00 +0000

Remixer les intouchables Daft Punk et réussir à y imprimer son propre style ? Un pari qui semble compliqué… Mais ça, c’était avant d’écouter le nouvel album de Mato, un fifou qui s’en prend aux plus grands. Dans un style dub/reggae, il s’attaque ainsi au classique Homework, et surprise, on s’étonne presque à en aimer les effets. Delays, basses, percus (Teachers Dub, Rock’N Roll dub), cuivres (Phoenix Dub)… donnent de nouvelles couleurs à l’album. On est bien, bien, bien. Thomas (Mato à l’endroit) Blanchot, la quarantaine, batteur-percussionniste de formation, ne se contente jamais d’un simple remix. Tout en respectant l’esprit et la structure des morceaux, il s’entoure de guests et de chanteurs reggae. Rien à voir avec le basic mash-up et la soupe parfois (souvent) servie sur youtube ou soundclound.

Mato, qui a lancé sa maison de production en 2001, a d’ailleurs vu grand. Contrairement à ses précédents essais (avec Missy Elliot, Blackstreet, Pharrell), il s’intéresse à Homework dans son intégralité, reproduisant le tracklisting à l’identique, revisitant l’univers graphique et le clip d’Around The World iavec des Playmobils.

Si Mato n’égale pas le légendaire duo casqué (et ce n’était pas son but), au moins ne cherche-t-il pas à les imiter. Il leur offre en tout cas un bel hommage.

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Irie Vibes Roots

manager — Thu, 26 Jun 2014 13:00:00 +0000

Peu de place est laissée aux autres musiques jamaïcaines (ska, rocksteady, voire boss reggae et autres étiquettes collées a posteriori). Ici, on prête allégeance au reggae post-1970, qui chante Jah et rappelle qu’Haïle Sellassié était un bon bougre, dans le fond. À noter toutefois, la présence des Anglais de The Goldmaster Allstars, qu’on a aperçus en backing band des plus grands (Alton Ellis, The Pioneers, Winton Francis, Dennis Alcapone, Tena Stelin, Owen Gray…). Autant dire que ces tauliers connaissent le métier.

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