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Roots & Roses

manager — Tue, 31 Mar 2026 23:15:04 +0000

Ici, les roots renvoient aux musiques fondatrices – blues, folk, country, soul… Tandis que les roses symbolisent les formes actuelles, celles qui poussent sur ces héritages sans jamais les renier. “Vieilles branches” et “jeunes pousses” se retrouvent ainsi au cœur de la cité de Magritte, dans un cadre verdoyant devenu l’une des signatures du festival. Ici, la convivialité fait partie du programme : bières locales et cuisine maison composent un décor où l’on vient autant pour écouter que pour partager. Mais revenons à l’essentiel : la musique. Et, de ce côté-là, les promesses sont toujours tenues. On retrouve notamment l’immarcescible Robert Finley, bluesman américain qui publia son premier album à 62 ans, après des décennies de carrière discrète. Autre nom de poids : Luther Dickinson, ancien collaborateur des Black Crowes et cofondateur des North Mississippi Allstars, groupe plusieurs fois nommé aux Grammy Awards. La Belgique est aussi à l’honneur. Outre Cabana Belgicana, où se croisent guitares, mandolines, banjo et pedal steel, on attend le chanteur et harmoniciste Big Dave Reniers, figure du blues du Plat Pays. Enfin, côté soul, The Buttshakers ravivent l’âge d’or du son Stax, preuve que certaines racines sont toujours prêtes à refleurir.

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MITSKI

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:31:57 +0000

Depuis 2012 Mitski dessine un joli parcours, dans une indifférence publique étonnante. Sa grosse poignée d’albums fut acclamée, mais la nippo-américaine ne possède pas encore l’aura de Big Thief ou, mieux, de Lana Del Rey, avec laquelle elle partage cette propension aux mélodies cinématographiques, cette pop orchestrale aux accents nostalgiques et tragiques. Mais Mitski touche un peu à tout, et passe d’une chanson country anémique façon Cowboy Junkies (autre influence manifeste) à un indie-rock bruyant mais brillant de mille et une couleurs. Oui, la palette est riche et, un jour peut-être, Mitski décrochera la timbale. En attendant, cette (relative) discrétion lui sied parfaitement.

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caroline

manager — Sun, 31 Aug 2025 22:39:26 +0000

Inclassables, les chansons de caroline doivent autant à d’antiques traditions qu’à une approche résolument (post) moderne. Ces huit Mancuniens se partagent guitare, basse, batterie, violon, trompette (entre autres) et dessinent des paysages post-rock rehaussés de country, de jazz, de noise, d’improvisation… Parfois rapproché des bien plus exubérants Black Country, New Road, ce collectif s’avance plutôt en héritier de Tortoise – pas un petit compliment. Dernière preuve de leur ouverture d’esprit : s’est invitée sur caroline 2, leur dernier album, une homonyme nommée Caroline… Polachek. Un vrai séminaire de têtes chercheuses pop !

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Saya Gray

info LM — Mon, 31 Mar 2025 23:00:42 +0000

Elle fut découverte en 2022 avec 19 Masters. Aujourd’hui, Saya Gray signe ce qu’elle considère comme son premier véritable album, sobrement nommé Saya et éparpillant les indices : pedal steel et slide héritées de la country, harpe, electro… On pense parfois à Billie Eilish, pour ce mélange de pop intimiste et de mélodies limpides. On se dit aussi que cette Nippo-Canadienne est vouée à un immense succès, et cette date s’avère d’autant plus immanquable.

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Sturgill Simpson

info LM — Sat, 01 Mar 2025 04:00:54 +0000

Ces dernières années, la country fut investie par des personnalités inattendues. Outre Beyoncé ou Gwen Stefani, on songe surtout à l’ex-punk Orville Peck, devenu cowboy gay masqué. Ou Sturgill Simpson, qui frappa un grand coup avec Sound & Fury (2019), gigantesque carambolage de pedal steel, beats electro et de synthés disco. On le vit ensuite dompter un tracteur-tondeuse dans un LP bluegrass (le bien-nommé Cuttin’ Grass). Le natif du Kentucky vient de publier, sous le pseudonyme (volontairement) ringard de Johnny Blue Skies, un disque parfait de ballades mêlant country, pop, soul et blues. Plus classique, mais pas moins renversant.

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Micah P. Hinson

info LM — Wed, 01 Nov 2023 05:24:20 +0000

Avez-vous vu Country Music ? Dans ce documentaire fleuve, Ken Burns conte l’épopée du genre, en dix heures et neuf épisodes, des années 1920 à 1996. Micah P. Hinson y aurait toute sa place dans un hypothétique dixième épisode. Sa vie est de celle, douloureuse et cabossée, de moult pionniers : famille de chrétiens intégristes, toxicomane dès l’adolescence, accident de voiture… On retrouve, dans les chansons sans âge de ce Texan, la détresse et la foi, le péché et la rédemption. Autant de thèmes qui, de Jimmie Rodgers à Johnny Cash, en passant par Carson McCullers ou Flannery O’Connor, ont irrigué les traditions country et southern gothic.

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Erin Rae

info LM — Tue, 01 Nov 2022 01:00:15 +0000

Débarquée de Nashville, dans le Tennessee, Erin Rae a peu à voir avec le conservatisme politique et musical de la ville. Car la country, c’est avant tout des histoires de divorces mal digérés, de bouteilles qu’on taquine bien malgré soi, de labeur inconcevable… Dès les années soixante, ils furent nombreux à s’emparer de cette tradition pour la dynamiter ou apporter leur personnalité à l’édifice. Citons George Jones, Dolly Parton, Johnny Cash…. Erin Rae ne rivalise pas encore avec ces géants, mais apporte une touche maligne et mutine aux guitares slide qui éclaboussent ses morceaux. Fort bien entourée (elle a collaboré avec Kevin Morby ou Jonathan Wilson), l’Américaine s’empare de ce savoir-faire ancestral et l’amène sur les rivages de la pop et de la soul. Ses arrangements ne sont d’ailleurs pas si éloignés de ceux de Lee Hazlewood ou, plus récemment, de She and Him. Héritière, comme sa compatriote Weyes Blood, de Joni Mitchell ou Bobbie Gentry, elle entonne délicatement des mélodies à tomber, rehaussées d’un séduisant vibrato. Et prouve une bonne fois pour toutes que la country demeure bien plus qu’une étiquette. C’est une école à part entière : celle qui enseigne l’écriture de chansons qui comptent.

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The Black Lips

info LM — Wed, 01 Dec 2021 03:12:28 +0000

« On tourne environ six mois par an. Et quand je rentre, je suis maçon, je fais la plonge, nous avait un jour confié Jared Swilley, le bassiste. Sans les Black Lips, je n’ai aucune idée de ce que j’aurais fait : sans doute les mêmes jobs, mais à longueur d’année ! » Les ex-sales gosses d’Atlanta ont écumé tout ce que la planète compte de bouges, de squats et de salles vaguement légales avant de se faire un nom à peu près “bankable” comme on dit. Leur garage rock n’en est pas moins resté affreux, sale et joyeux. Alors, bien sûr, cela tourne parfois à la formule : les invasions de scène lors de l’hymne Bad Kids, par exemple. N’empêche, par-delà le bordel savamment organisé, nous avons affaire à d’authentiques songwriters, nourris aux Sonics, aux Stones et aux Kingsmen, mais aussi à GG Allin (les outrances scéniques) et, surtout, à une certaine idée du rock américain – en témoigne leur dernier LP, franchement recommandable et largement éclaboussé de country. Il y a quelque chose de revigorant ici. Cette bande a survécu à tout et donne l’impression de continuer avec grand plaisir. Pouvez-vous en dire autant ?

Concert au Reflektor reporté

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Neil Young

manager — Wed, 01 Jun 2016 12:56:52 +0000

Pour présenter le Loner, on pourrait évidemment insister sur les grands jalons. Évoquer Buffalo Springfield et le supergroupe Crosby, Stills, Nash & Young. Aborder une palanquée d’albums-clés (Harvest, Tonight’s the Night, On the Beach, Harvest Moon, Zuma…). Se souvenir de sets où l’acoustique intimiste se marie aux déflagrations électriques. Or, les pas de côté sont aussi passionnants. Deux grandes oeuvres se découpent dans le paysage. Il y a Trans, paru en 1982, où la voix la plus célèbre du folk de l’Ouest se pare de vocoder – un moyen de communiquer avec son fils, autiste – et signe un disque annonçant déjà Daft Punk. On exagère ? À peine.

Neil on the Rock – Citons aussi Everybody’s Rockin (1983), dont la pochette le présente sur fond rose et tout de blanc vêtu. Une photo dont même le revivaliste réac Robert Gordon n’aurait pas voulu. Un retour au rockabilly pur et dur et un pied de nez à sa maison de disque qui réclamait un second disque « moins country, plus rock’n’roll ». Elle fut servie… Il n’est pas sûr du tout (mais alors pas du tout !) que le grand Neil puise dans l’un de ces deux disques durant son concert. Mais ça vaut la peine de les (re)découvrir.

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Kurt Vile

manager — Mon, 05 Oct 2015 15:59:17 +0000

La carrière de Kurt Vile ne ressemble pas à celle qu’on aurait pu lui prédire en découvrant Childish Prodigy, sa première consécration. Lézardé de distorsions rageuses, on l’aurait aisément projeté en pendant bruitiste de ses camarades de War On Drugs. Mais dès Smoke Ring for My Halo, Vile a choisi la route de la douceur et de la lumière – les longues compositions apaisées, le cool plutôt que le nerf. B’lieve I’m goin down, assurément son meilleur album depuis ce tournant, est une manière d’enfoncer le clou tout en revenant à une facture plus fragile, et à des blessures plus apparentes. Si le disque a été enregistré d’un bout à l’autre des états-Unis, le road trip qu’il propose est essentiellement intérieur. Le banjo d’I’m an Outlaw, la boîte à rythmes de Wild Imagination, le piano obsédant de l’extraordinaire Lost My Head There ou les ruminations de That’s Life, Tho : le style laid-back de Kurt Vile n’avait jamais traversé de telles nuances d’orchestration et d’émotion. Plus sombre, mais aussi accueillant et moelleux que ses deux prédécesseurs, b’lieve I’m goin down le voit explorer toute l’étendue de sa palette. Et livrer, rien que ça, quelques-unes de ses plus belles chansons.

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