LM magazine » Brooklyn

Big Thief

info LM — Sun, 01 Mar 2020 01:00:09 +0000

Quelque chose frappe à la lecture des articles consacrés à Big Thief : très peu s’essaient au name dropping traditionnel. Comme si ce quatuor de Brooklyn échappait à l’inventaire. Tout juste ose-t-on situer ces 45 titres originaux dans le sillage d’une noble tradition américaine entre rock et folk… Sans doute est-il vain de leur trouver des voisins au panthéon du songwriting, l’évidence de les y loger suffit. En baptisant son premier album Masterpiece en 2016, la bande menée par Adrianne Lenker faisait vœu d’exception, confirmé par un deuxième album d’une évidente beauté. Mais on retient plus encore le dyptique de 2019, U.F.O.F. et Two Hands. Ces diplômés de la Berklee College of Music y explorent les difficiles conditions de vie sur Terre, entre dérèglement climatique et violences policières, dans des morceaux plus bruts. Compositrice et chanteuse nomade, Adrianne Lenker demeure l’âme fascinante de Big Thief. Tantôt fragile ou vociférante, céleste ou terrestre. Bref, vous l’aurez compris, inclassable !

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Yeasayer

manager — Wed, 06 Apr 2016 05:38:18 +0000

Comme Parquet Courts, un autre groupe de Brooklyn sort ce mois-ci un opus ambitieux. La comparaison s’arrête là car aux notes rêches et analogiques des premiers répondent ici les sons ultra-travaillés des bidouillages de studio. Les deux précédents Yeasayer ressemblaient à des uchronies pop (sur Odd Blood, ils posent cette question : « et si Toto ou Europe avaient été brillants ? »). Sous influences seventies et derrière la pochette façon Sgt Pepper, pas de formule immédiatement identifiable, cette fois. Plutôt une aspiration à l’oeuvre totale, sans choisir entre Abbey Road, sommet beatlesien d’alors, et meta-Bee Gees du futur. Même s’ils restent d’éternels seconds couteaux, leur écriture, qui rassemble ambition formelle et goût de l’efficacité, les rend précieux.

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Parquet Courts

manager — Mon, 04 Apr 2016 03:23:59 +0000

De doués continuateurs des Modern Lovers, le groupe de Brooklyn était devenu une machine à blagues pop, vrais-faux side-projects (Parkay Quarts) ou mini-albums tordus (Monastic Living). Le copieux Human Performance signe un sérieux retour aux affaires et surtout un saut en division supérieure. Entre assurance goguenarde et bord du gouffre, le chant d’Andrew Savage largue des bombes bien serrées, nonobstant les six minutes de One Man, No City qui font figure d’exception – en durée, pas en excellence. Ces 14 titres renvoient autant à Pavement ou Sebadoh qu’aux La’s ou à Costello. On y retrouve cette paradoxale tension détendue qui fait toute leur new-yorkaise différence. Plus que jamais sur cet album aux riffs évidents, assurément leur meilleur.

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A Place to Bury Strangers

manager — Fri, 01 Apr 2016 03:01:49 +0000

Total Sonic Annihilation. Fuzz War. Supersonic Fuzz Gun. Le nom de code de diverses opérations militaires en Syrie ? Non : trois pédales d’effets conçues et utilisées par Oliver Ackermann, chanteur et guitariste de A Place to Bury Strangers. Depuis 13 ans, la formation de Brooklyn sème le fuzz, la disto et la réverb’ sur ce bas-monde. Même si ces quatre albums ont une certaine tendance à la redite (on préférera toujours le premier, paru en 2007), ces oeuvres ne sont que des prétextes à des concerts foudroyants où planent les ombres de The Jesus and Mary Chain, Loop ou Serena-Maneesh. Ce boucan de tous les diables est toujours divin.

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Light Asylum

manager — Wed, 22 May 2013 16:57:20 +0000

Ce duo de Brooklyn convoque l’electropunk des années 80. La chanteuse et percussionniste Shannon Funchess (complice de !!! et The Knife) et le clavier Bruno Coviello déclenchent des tornades dansantes. Dans l’oeil du cyclone, on discerne l’ombre des Belges de The Neon Judgement ou les Allemands de Liaisons Dangereuses.

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Jamel Shabazz

manager — Wed, 01 Feb 2012 22:19:20 +0000

Un nom qui sonne comme une formule magique, des épithètes élogieux à ne plus savoir qu’en faire, une oeuvre immédiatement identifiable et une aura mondiale. Ce fils de photographe qui a grandi à Brooklyn manie l’objectif dès le plus jeune âge. Légendaires, ses clichés réalisés dans les seventies ont saisi les prémices du mouvement hip-hop (B-Boys et Fly-girls en goguette, un swag à tomber). Il fut parfois perçu, à tort, comme un photographe fashion. Pourtant, son travail refuse l’exubérance clinquante d’un David LaChapelle. Shabazz cherche tout simplement à percer l’âme de chacun. Ça sonne un peu naïf, mais on a affaire à un incurable humaniste. Armé en permanence de deux appareils (pellicule ou numérique, couleurs ou noir et blanc, peu lui importe), il sillonne les rues à la rencontre d’inconnus, passe près d’une heure à discuter avec eux avant de prendre une photo – et une seule. Le résultat semble couler de source, sans effet de manches ni ostentation. Shabazz est-il un génie ? Peut-être. Un photographe du dimanche, sans aucun doute. Au sens propre du terme car il a toujours appréhendé la photographie comme un loisir. Chargé de sens, certes, mais un loisir. Consciencieux et engagé, cet artiste a souvent refusé des millions de dollars proposés par des marques d’alcools ou de cigarettes contredisant ses valeurs. Et c’est pourquoi il n’a jamais réellement vécu de son talent. Son vrai métier, c’était gardien de prison. À À la retraite depuis peu, il poursuit ses pérégrinations autour de la planète, de la Corée au Brésil, du Maroc à la France. Et continue d’accoster des anonymes, au hasard, dans le simple but de faire connaissance. Pour mieux les immortaliser.

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