The Chemical Brothers

La fin du xxe siècle leur appartint. À eux, et à d’autres, aussi : Fatboy Slim, The Prodigy, Propellerheads… Un fourre-tout nommé Big Beat. Sur les cendres de la britpop, le duo de Manchester opéra un mariage entre breakbeat et rock à guitares – Noel Gallagher apparaissait sur Dig Your Own Hole (1997). Depuis ce coup de maître le tandem n’a pas démérité, signant neuf albums hautement recommandables, mais n’a jamais atteint les mêmes audiences stratosphériques. Le successeur de No Geography (2019) se fait désirer. Nul doute que les frères chimiques nous en donneront la primeur ici – c’est quand même sur un dancefloor que leur son s’apprécie le mieux.

Aphex Twin

Apparition très attendue du génie des Cornouailles. Depuis plus de trente ans, Richard David James fait l’objet d’un culte dont il doit être le premier à s’amuser, lui qui vit dans la cambrousse et multiplie les pseudonymes. Mais quel que soit l’alias, on décèle toujours la patte du fondateur de Rephlex Records : un style endémique qualifié d’IDM, faute de mieux. Ses compositions analogiques, déstructurées, mêlant parfois le gabber à une mélancolie enfantine, demeurent sans âge. Et prennent toute leur saveur sur scène

Arlo Parks

À 22 ans et deux albums dans la besace, Anaïs Oluwatoyin Estelle Marinho, alias Arlo Parks, a déjà le monde à ses pieds. Impossible de résister à cette voix d’ange qui conte les heurs et malheurs (identité, genre, santé mentale…) d’une jeune citadine dans laquelle chacun peut se reconnaître. Cette pop soul moderne, fragile et raffinée, possède un groove et une délicatesse à nulle autre pareille. Désormais rodée à la scène, la Londonienne garde une fraîcheur qui ferait fondre le plus rugueux des cœurs de pierre. scène.

Caroline Polachek

Artiste totale, Caroline Polachek fut repérée au sein du duo Chairlift avant de voler de ses propres ailes sous divers alias : Ramona Lisa, CEP… Cette avant-gardiste joue avec les codes de la pop mainstream et entrevoit un futur conditionnel, à la façon d’une Kate Bush avant elle. Entre pop funky, souvenir de dance 80’s, drum’n’bass détraquée ou folk sensible, les chansons sans œillères ni frontières de l’Américaine peuvent séduire mélomanes exigeants et sybarites impénitents.

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Tout a-t-il commencé avec le groupe Late Of the Pier ?

Non, bien avant. Je m’intéresse à la musique quasiment depuis que je sais marcher ! Mes parents avaient chacun leur groupe et je les observais. J’attrapais leurs instruments et les manipulais. J’imitais aussi les popstars qui passaient dans The Chart Show, comme Björk ou ce bon vieux Peter Gabriel.

Comment décririez-vous votre musique ?

C’est une des choses les plus difficiles à faire ! Lorsque je joue un morceau, il peut prendre une forme différente du jour au lendemain. C’est une musique caméléon, qui se transforme continuellement. Et dans laquelle on perçoit un paquet de références… Chacun de mes morceaux, quel qu’il soit, combine diverses influences. Je pioche dans tous les styles et tous les horizons géographiques. Je n’ai aucune barrière.

On pense aussi à Aphex Twin ou à Prince à l’écoute de votre
album…

J’aime beaucoup ces deux artistes. Cela doit venir de leur intégrité. On ne compose pas de la musique seulement pour faire plaisir aux autres. On s’épanouit vraiment lorsqu’on fait ce qu’on veut. Il faut prendre des risques, rester ferme sur ses positions et être sûr que votre travail vous satisfait. Pour Aphex Twin, cela a particulièrement bien fonctionné.

Erol Alkan a-t-il aussi compté pour vous ?

Erol est un génie. C’est l’un des musiciens les plus talentueux avec lesquels j’ai travaillé. Ces dernières années j’ai aussi collaboré avec des artistes émergents, mais en définitive je compose plutôt seul.

Du coup, ce nouvel album répond-il à vos attentes ?

Je n’avais pas vraiment d’idée au départ, mais le résultat final me
plaît. J’ai cherché à lui donner du relief, de la profondeur, en superposant
et mélangeant plusieurs sonorités et idées dans un seul morceau.

Pourquoi êtes-vous allé au Groenland pour réaliser cet album ?

Après de longs mois enfermé à cause de l’enregistrement j’avais besoin de faire une pause. J’ai alors rejoint un ami qui travaillait sur place. Mais, une fois là-bas, j’ai rencontré une bande de mecs qui m’ont conseillé de me rendre dans une ville minière du coin, réputée pour ses phénomènes musicaux étranges.

C’est-à-dire…

Il y avait là plein d’interférences qui donnaient aux sons un côté surnaturel. Réutilisées dans mes morceaux, celles-ci créent des sonorités festives assez bizarroïdes. La plupart des musiciens en auraient sûrement tiré des compositions plus sensibles, en harmonie avec le paysage. D’ailleurs, si j’y retournais, je réaliserais peut-être quelque chose de plus sérieux.

A quoi peut-on s’attendre sur scène ?

Sachant que je me produis seul, on me demande comment je parviens à combiner tant de variations. En concert je crée un système dans lequel tous mes instruments sont enchaînés, formant un set étrange. Les séquences s’éparpillent mais je peux les contrôler. Sur scène, je veux montrer les rouages de mes compositions en remontant jusqu’à l’origine des sons. En plus, j’exécute des loopings imprévisibles avec ma voix. Je trouve que ma musique, sur CD, reste trop figée.

Avez–vous définitivement arrêté Late of the Pier ?En France, vous aviez connu un certain succès…

C’est drôle parce que les gens ont l’impression que nous nous sommes séparés, alors que je n’ai pas le sentiment d’avoir quitté le groupe. Je vois chaque membre presque tous les jours et nos rapports n’ont pas changé. Nous menons chacun des projets personnels et ça nous semble naturel.

Quels sont vos projets ?

J’aimerais continuer à faire « dialoguer » la musique avec le public. Mes créations sont faites pour être interprétées en live. La prochaine étape serait d’improviser, en direct. Les gens pourraient entendre de nouveaux morceaux à chaque concert. Je veux continuer d’expérimenter.

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