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Et Justice pour tous
Le cinéma ne rend jamais totalement compte du réel ; au mieux, il en revêt les atours et sonne vrai. Dans la lignée de Pialat, Kechiche contourne cette question en changeant de focale : plutôt que de chercher à faire vrai, réaliste, il adopte la juste distance avec ce qu’il montre (souvent au plus près, caméra à l’épaule). Et finalement, c’est peut-être à travers cette juste que l’on saisit le mieux la mécanique interne du film : justesse de la direction d’acteurs et de l’interprétation, qui rend justice à l’histoire et ses personnages. Le cinéma de Kechiche atteint ici un niveau rarement observé. Espérons désormais que justice lui soit également rendue, au-delà des polémiques et des controverses.

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Voir un film, ça s’apprend, l’œil s’éduque ?
On peut analyser, critiquer selon des grilles, mais je n’ai pas écrit un livre donnant la parole aux cinéphiles. On peut être affecté par un film sans être un expert du cinéma, qui reste un art populaire, comparé à la littérature ou au théâtre. Le cas ne s’est pas présenté, mais j’aurais pu écrire sur un long-métrage de « seconde zone ». Ce ne sont pas forcément les images les plus fortes qui nous changent. L’homme qui parle d’Il était une fois la Révolution évoque aussi Massacre à la tronçonneuse ; il aurait pu développer sur ce film, mais il a privilégié Sergio Leone… En revanche, la dame qui parle de Rouge, de Kieslowski, m’a dit avoir été déçue en le revoyant plus tard…

Les Parapluies de Cherbourg

Le livre se clôt sur un texte personnel évoquant Les Parapluies de Cherbourg, de Jacques Demy. Comment s’est-il imposé comme un « film de votre vie » ?
Je ne m’en suis pas rendue compte la première fois que je l’ai vu. Puis mes « larmes répétées » m’ont fait comprendre que Les Parapluies… me mettaient dans un état particulier au-delà de ce que je voyais à l’écran. Pour autant, je n’ai pas dressé mon palmarès de cinéma. J’aime beaucoup Demy et certains Hitchcock, mais je connais mieux Cassavetes, Pasolini, Bergman…

Appréciez-vous tous les longs-métrages sur lesquels vous avez écrit ?
Si mon interlocuteur est enthousiaste, le film n’a plus d’importance. En revanche, il est moins évident d’écrire à partir d’un témoignage où l’on se sent moins concerné, ou en cas de profond désaccord. Dans ce cas, difficile de ne pas adopter un regard critique.

Avez-vous écrit des scénarios ou envie de réaliser ?
J’ai écrit le scénario des Larmes à partir de mon texte sur les Parapluies de Cherbourg, que Laurent Larivière a réalisé. En revanche, je n’ai pas du tout envie de réaliser ! C’est un travail qui demande d’autres qualités, un travail de groupe.

Récemment, y a-t-il des films qui ont changé votre vie ?
Il faut du temps pour que la transformation opère… Les témoignages recueillis révèlent que les œuvres choisies ont été vues à l’adolescence, une période charnière où l’on reste ouvert à tous les possibles. Ces propos d’adultes montrent qu’il faut peut-être une dizaine d’années pour s’apercevoir du changement provoqué et pour que la relation avec un film s’ancre dans la durée. Il serait intéressant de renouveler ce travail dans dix ans, afin d’observer évolutions du panel.

Plus simplement, quel film vous a plu récemment ?
Il était une fois en Anatolie de Nuri Bilge Ceylan. C’est un réalisateur inventif et surprenant. Comme en littérature, j’aime l’effet de surprise. Je pourrais également citer l’œuvre d’Abdellatif Kechiche, pour son rapport au temps, en particulier dans L’Esquive. Il y a un effet hypnotique dans son cinéma.

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