LM magazine » Disques

Everyone For Ten Minutes

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:55:54 +0000

Il y a chez Jack Antonoff quelque chose d’éminemment sympathique : cette façon d’œuvrer sur le toit du monde tout en donnant l’impression de pouvoir partager une IPA tiède au rade d’en bas. En marge de ses collaborations avec Lana Del Rey ou Taylor Swift, il poursuit avec Bleachers une trajectoire rock très New Jersey. Longtemps restée à la lisière de l’excellence pop, le récent single The Van change la donne. Il faut croire que le caractère plus personnel et expansif du précédent album a libéré sa vista. Everyone For Ten Minutes déploie un éventail de styles, de l’indie à la country, du punk au yacht rock. Une sorte de The National version feel-good et un miracle en son genre.

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Fenian

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:53:52 +0000

Invité à Rock en Seine l’an passé, Kneecap a valu au festival parisien la suppression de ses subventions en 2026. Pourquoi ? Car ce trio nord-irlandais ne se contente pas d’être l’un des groupes rap les plus stimulants du moment. Il utilise sa notoriété pour défendre l’indépendance (totale) de l’Irlande ou dénoncer le génocide en Palestine. Entonné en gaélique et en anglais, ce troisième LP confirme une énergie brute mais jamais dénuée de groove. Soutenant des flows variés, précis et puissants, on entend l’écho de Stereo MC’s, du dubstep façon Hyperdub, mais aussi de la jungle, de l’acid-house… Et un paradoxe : voici un grand disque irlandais qui sonne sacrément… anglais.

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Funny How

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:47:16 +0000

De disque en disque depuis Indiamore en 2013, Chassol construit une œuvre singulière fondée sur le principe de l’harmonisation. Qu’il s’agisse d’un retour aux sources en Martinique (Big Sun, 2015) ou d’une exploration de l’univers du jeu (Ludi, 2020), le claviériste et arrangeur sublime sa matière première en la transformant en mélodies. Avec Funny How, il sonde le monde du stand-up de New York, Los Angeles et Chicago. Il en tire un véritable opéra où se mêlent jazz, soul et hip-hop autour d’une réflexion sur l’art de faire rire. On se projette volontiers dans cette scène où le contenu bavard se mue en musique pure. Un grand moment de music-hall !

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YAYA BEY

manager — Wed, 01 Apr 2026 12:29:24 +0000

Quelques mois après un Do it Afraid (2025), traversé par le deuil, Yaya Bey signe, avec Fidelity, un retour en meilleure forme. Elle y tresse à nouveau l’intime et le politique, chronique son expérience de femme noire dans une Amérique assez invivable et montre sa capacité à se relever. Bref, des mantras qui pourraient sentir le développement personnel si la musique ne suivait pas. Or, de ce côté, la New-Yorkaise ne s’en sort pas mal : sa soul feutrée, à la limite du sirupeux parfois, s’enrichit de beats rappelant Nicolette (The Towns), furète du côté du jazz (The Great Migration, Slot Machines), comme de la soul (Higher) ou du hip-hop (Freeze Flight Fawn). Le sommet de ce disque est atteint avec Simp Daddy The Line Dance, qui réussit le grand écart entre des aspirations soul et une production aventureuse.

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FCUKERS

manager — Wed, 01 Apr 2026 03:26:05 +0000

Les anciens se souviennent de ce début de siècle : les tours jumelles à peine effondrées, surgissait sous Ground Zero un underground insoupçonné, animé notamment par James Murphy et son label, DFA records. En Europe, Miss Kittin & The Hacker rejouaient le duo masculin-féminin des années 80. De ce vivier, ne reste plus grand-monde. Mais les disques ont traversé les années. Difficile de ne pas entendre leur écho chez Fcukers : même glamour désinvolte, même nonchalance savamment dosée et, surtout, même science du morceau taillé pour le dancefloor aux contours pop – ou l’inverse. Shanny Wise (chant) et Jackson Walker Lewis (basse, claviers, production) ont longtemps traîné leurs guêtres dans des groupes sans lendemain avant de toucher juste avec ce tandem monté sans trop y croire. Se croisent ici du breakbeat mélodique (Getaway), un earworm infernal (If You Want to Party…), des gimmicks malins (le hook de Beatback), une pop house rehaussée du parler-chanté mutin de Shanny, et même un dub enfumé (TTYGF) que n’aurait pas renié Adrian Sherwood. L’histoire bégaie, c’est vrai. Mais tant qu’elle aura d’aussi bons disques à offrir, qu’elle se répète, nous l’écouterons.

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MEMORIALS

manager — Tue, 31 Mar 2026 23:36:22 +0000

Depuis la défection d’Electrelane (1998–2007), la place est vide. Ces quatre filles furent peut-être le dernier grand groupe à guitares. L’âme de la bande, la multi-instrumentiste Verity Susman fait heureusement encore parler d’elle. Associée au guitariste Matthew Simms (membre des légendaires Wire), elle poursuit ses recherches sonores, à la fois sophistiquées ET accessibles. Pour cela, le tandem dresse un pont entre l’Allemagne (pas mal de rythmes motorik), les USA (via un spiritual jazz volontiers noisy), passant bien sûr par l’Angleterre éternelle (folk pastoral, déflagrations façon Electrelane…). Un disque qui aurait pu paraître chez les doux excentriques de Ghost Box Records. C’est dire la qualité de l’ensemble.

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Maxwell Farrington & Le SuperHomard

manager — Tue, 31 Mar 2026 23:33:59 +0000

Christophe Vaillant, alias Le SuperHomard, a sorti il y a plus de dix ans un premier album (Maple Key) qui malgré – ou à cause de – sa belle sophistication est resté cantonné à une niche d’esthètes. C’est en collaborant avec le crooner australien Maxwell Farrington que l’Avignonnais a touché un plus large public. Après les très beaux Once et Please Wait, ce troisième essai pourrait être le plus décisif. On le souhaite, car Window Tax est un sans-faute, une perle rare, une merveille de bout en bout. S’il évoque autant Divine Comedy que Tindersticks, le timbre de Farrington révèle une vraie singularité, magnifiée par les arrangements panoramiques de Lorene, de Rats and Dolphins ou du génialissime morceau-titre. Bisque de l’année ?

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TURZI GAGE

manager — Tue, 31 Mar 2026 23:31:28 +0000

Entre le Versaillais Romain Turzi et l’Anglais relocalisé à Paris Oliver Gage, c’est une amitié de près d’un quart de siècle. Le premier a signé plusieurs albums (on retient les excellents A, 2007 et B, 2009) et, surtout, cofondé le label Pan European Recordings, qui a hébergé deux formations de Gage (Kill For Total Peace et One Switch To Collision). La paire avait déjà œuvré ensemble (notamment sur un remix du ProtoVision de Kavinsky, en 2015), puis, plus rien. Ce premier LP réalisé à quatre mains revisite leurs obsessions : krautrock discipliné, baggy sound drogué, space rock à la Hawkwind, syncrétisme façon Primal Scream… Rien de neuf, mais une alchimie qui fait mouche, et la joie de voir Turzi revenir aux affaires.

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MITSKI

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:31:57 +0000

Depuis 2012 Mitski dessine un joli parcours, dans une indifférence publique étonnante. Sa grosse poignée d’albums fut acclamée, mais la nippo-américaine ne possède pas encore l’aura de Big Thief ou, mieux, de Lana Del Rey, avec laquelle elle partage cette propension aux mélodies cinématographiques, cette pop orchestrale aux accents nostalgiques et tragiques. Mais Mitski touche un peu à tout, et passe d’une chanson country anémique façon Cowboy Junkies (autre influence manifeste) à un indie-rock bruyant mais brillant de mille et une couleurs. Oui, la palette est riche et, un jour peut-être, Mitski décrochera la timbale. En attendant, cette (relative) discrétion lui sied parfaitement.

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NATACHA TERTONE

manager — Sat, 28 Feb 2026 23:22:20 +0000

« Elle se dit qu’il n’est pas encore trop tard », tels sont les premiers mots du deuxième album de Natacha Tertone. En effet, le disque arrive comme un miracle, un quart de siècle après le fulgurant Grand Déballage. Il n’y a pas que le monde autour qui a changé. Loin du minimalisme sec qui la rapprochait de Dominique A des débuts, la Nordiste offre à ses nouvelles compositions un écrin qui ne refuse pas la grande variété. Ainsi du single 123 Soleil, qui partage avec Barbagallo ce goût décomplexé des inflexions disco. Mais en dix chansons et trois instrumentaux, c’est un portrait composite qui se dessine sous les atours tantôt radieux (Le Sel de la Vie), tantôt exténués (Là). La patience n’existe pas, mais on a bien fait d’attendre.

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