LM magazine » Disques

EELS

manager — Wed, 30 Sep 2026 22:07:01 +0000

Ce qui est particulièrement émouvant, quand on suit la carrière de Mark Oliver Everett, c’est sa capacité à nous surprendre avec les mêmes vieux tours, ou presque. Et à pouvoir ainsi, même loin des heures les plus fastes d’Eels, livrer des disques dont le charme n’appartient qu’à lui. Son précédent album Eels Time ! (2024) alignait même quelques-unes de ses meilleures chansons des quinze dernières années. C’est de cette même source que semble couler le plus arrangé Cookie Happened autour de son artisanat pop-folk. Si certains titres accusent une pointe de pilotage automatique, les accrocheurs Clobbered ou Lost and Barking témoignent, aux côtés de splendeurs comme Taking Pictures, d’une inspiration intacte : ce Cookie peu sucré recèle de généreuses pépites.

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ALA.NI & ADRIAN YOUNGE

manager — Wed, 30 Sep 2026 22:05:43 +0000

Retour du prolifique Adrian Younge, qu’on pourrait (mal) résumer en petit frère de RZA. À ceci près qu’il a troqué la fameuse MPC chère au Wu-Tang pour un matériel analogique certifié des années 1968-1973. Oui, Monsieur est précis. Comme l’est ce condensé de soul psychédélique et de spiritual jazz nimbant cet album réalisé à quatre mains avec Ala.ni. Pas exactement une inconnue, puisqu’on la suit à la trace depuis quelques années. Ici, on songe tour à tour à Beth Gibbons (Portishead) ou à un autre duo mythique – Lee Hazlewood et Nancy Sinatra. Des références par-delà les années et les genres, pour une œuvre singulière, qui doit à l’approche hip-hop comme à la tradition jazz et se concrétise en sommet de soul moderne.

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JEAN FELZINE

manager — Wed, 30 Sep 2026 22:03:24 +0000

En février parut Adieu, morceau rempli de regrets et d’acrimonie envers un groupe, Mustang, qui aura plusieurs fois sorti son album de la dernière chance. En vain. Le groupe s’est sabordé cette année dans une indifférence aussi générale que criminelle. Son leader charismatique, ci-devant meilleur parolier depuis… un sacré moment, livre un deuxième album solo après le synthétique Chord Memory (2023). Dans cet essai intimiste et acoustique, aux sonorités inhabituelles (flûte traversière, orgue de verre…), Felzine évoque, sans fard, l’agonie de son père, notre France policière ou son amour du cinéma. Pas si accrocheuse, cette œuvre révèle tous ses charmes après quelques écoutes. Un disque long en bouche.

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ANTONY SZMIEREK

manager — Tue, 01 Sep 2026 00:09:37 +0000

Un an après l’excellent Service Station at the End of the Universe, Antony Szmierek confirme tout le bien que l’on pensait de lui et, surtout, évite l’écueil de la formule. D’ailleurs, « You’re Not Supposed To Do This Forever », clame-t-il ici. Ainsi, diversifiant son propos comme ses prods, le Mancunien aligne pépites disco-house, rap électronique plein de morgue, tourneries aux accents new orderiens. On pense à Real Lies et The Rhythm Method, mais surtout à Faithless. et on vise juste, puisque Szmierek apparaissait sur le dernier album des Anglais. Bref, une preuve supplémentaire que le hip-hop britannique, lorsqu’il puise dans les traditions club locales, demeure le plus inventif.

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PHOEBE BRIDGERS

manager — Mon, 31 Aug 2026 22:30:16 +0000

Voici quelques années, on écrivait que Phoebe Bridgers était « inclassable car plurielle ». On ne pensait pas avoir raison à ce point. Inclassable, la Californienne le demeure : jadis disciple docile d’Elliott Smith (folk fragile et austère), la voici qui aligne dans un même mouvement électronique et autotune (The Outside, Lost Weekend), des classiques folk instantanés (Lost Boys, Haunted), et des titres plus… génériques, tels Bobby. Les invités sont légion, d’Alex G aux vieux complices Conor Oberst, Lucy Dacus et Julien Baker. Notons aussi la présence de Justin K. Broadrick (membre fondateur de Goldflesh et de Jesu). En résulte un bel album de rupture et de deuil, vers lequel on reviendra souvent.

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JAMES ELLIS FORD

manager — Mon, 31 Aug 2026 22:29:03 +0000

En 1975, un Brian Eno en convalescence après un accident, signait Discreet Music. On y a souvent pensé à l’écoute de Lost in Another World. Pour sa relative discrétion, ces mélodies de poche bricolées avec trois fois rien. On l’avoue : on ne savait rien du malheur tombé sur la moitié de Simian Mobile Disco et producteur couru (Fontaines DC, Arctic Monkeys…). On apprit sur le tard que l’Anglais, atteint d’une leucémie, avait enregistré cet album à l’hôpital. Dès lors, la référence à Eno fait d’autant plus sens – on songe au Bowie de Low, aussi, et Eno est encore là. Ceci posé, Ford ne singe personne mais signe un deuxième essai intimiste et souvent enjoué. Une revanche en forme de réussite.

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Everyone For Ten Minutes

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:55:54 +0000

Il y a chez Jack Antonoff quelque chose d’éminemment sympathique : cette façon d’œuvrer sur le toit du monde tout en donnant l’impression de pouvoir partager une IPA tiède au rade d’en bas. En marge de ses collaborations avec Lana Del Rey ou Taylor Swift, il poursuit avec Bleachers une trajectoire rock très New Jersey. Longtemps restée à la lisière de l’excellence pop, le récent single The Van change la donne. Il faut croire que le caractère plus personnel et expansif du précédent album a libéré sa vista. Everyone For Ten Minutes déploie un éventail de styles, de l’indie à la country, du punk au yacht rock. Une sorte de The National version feel-good et un miracle en son genre.

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Fenian

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:53:52 +0000

Invité à Rock en Seine l’an passé, Kneecap a valu au festival parisien la suppression de ses subventions en 2026. Pourquoi ? Car ce trio nord-irlandais ne se contente pas d’être l’un des groupes rap les plus stimulants du moment. Il utilise sa notoriété pour défendre l’indépendance (totale) de l’Irlande ou dénoncer le génocide en Palestine. Entonné en gaélique et en anglais, ce troisième LP confirme une énergie brute mais jamais dénuée de groove. Soutenant des flows variés, précis et puissants, on entend l’écho de Stereo MC’s, du dubstep façon Hyperdub, mais aussi de la jungle, de l’acid-house… Et un paradoxe : voici un grand disque irlandais qui sonne sacrément… anglais.

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Funny How

manager — Thu, 30 Apr 2026 22:47:16 +0000

De disque en disque depuis Indiamore en 2013, Chassol construit une œuvre singulière fondée sur le principe de l’harmonisation. Qu’il s’agisse d’un retour aux sources en Martinique (Big Sun, 2015) ou d’une exploration de l’univers du jeu (Ludi, 2020), le claviériste et arrangeur sublime sa matière première en la transformant en mélodies. Avec Funny How, il sonde le monde du stand-up de New York, Los Angeles et Chicago. Il en tire un véritable opéra où se mêlent jazz, soul et hip-hop autour d’une réflexion sur l’art de faire rire. On se projette volontiers dans cette scène où le contenu bavard se mue en musique pure. Un grand moment de music-hall !

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YAYA BEY

manager — Wed, 01 Apr 2026 12:29:24 +0000

Quelques mois après un Do it Afraid (2025), traversé par le deuil, Yaya Bey signe, avec Fidelity, un retour en meilleure forme. Elle y tresse à nouveau l’intime et le politique, chronique son expérience de femme noire dans une Amérique assez invivable et montre sa capacité à se relever. Bref, des mantras qui pourraient sentir le développement personnel si la musique ne suivait pas. Or, de ce côté, la New-Yorkaise ne s’en sort pas mal : sa soul feutrée, à la limite du sirupeux parfois, s’enrichit de beats rappelant Nicolette (The Towns), furète du côté du jazz (The Great Migration, Slot Machines), comme de la soul (Higher) ou du hip-hop (Freeze Flight Fawn). Le sommet de ce disque est atteint avec Simp Daddy The Line Dance, qui réussit le grand écart entre des aspirations soul et une production aventureuse.

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