Julien Gosselin

Les étagères de la bibliothèque de Julien Gosselin doivent en receler, des rêves de spectacles. Le metteur en scène nordiste s’est fait une spécialité d’adapter des textes contemporains. Des “romans-mondes ” embrassant une abondance de récits, de genres, de lieux et périodes… Après avoir monté Les Particules élémentaires de Michel Houellebecq ou 2666 de Roberto Bolaño, il s’attaque cette fois à l’Américain Don DeLillo. Il a choisi trois de ses livres, Joueurs, Mao II et Les Noms, pour concevoir une pièce-fleuve de dix heures. La longueur est l’une des obsessions de Gosselin : sa mise en scène de 2666 réclamait déjà 12 heures. Mais c’est la condition sine qua non pour que le théâtre devienne le lieu d’une expérience physique.

Terreur et tremblements

Ces textes de DeLillo explorent la question du terrorisme, à trois époques et dans trois pays différents. Les Noms nous projette dans les seventies, à la poursuite d’une secte violente. Joueurs scrute l’intimité d’un couple dont l’homme bascule dans la violence. Enfin, Mao II traite du terrorisme moyen-oriental des années 1990. Sur scène, ce triptyque recourt à la musique et plus que jamais à la vidéo pour servir une écriture très cinématographique. « Chez DeLillo, l’art du dialogue est très développé. Il y a dans ses livres quelque chose de Michael Mann, de David Lynch… ». Aussi, la majeure partie du temps, les comédiens quittent le plateau mais continuent de jouer, filmés en direct.

La pièce ménage de longs plans-séquences, projetés sur un écran au-devant de la scène. Avec cet usage de la caméra, on imagine volontiers un glissement vers le septième art… Une option que repousse d’emblée notre interlocuteur. « La tension du présent, voilà ce qui m’intéresse le plus. Et la place centrale de la langue ». De fait, le texte demeure sa principale préoccupation. Pour donner corps à cette écriture, il peut compter sur une troupe de camarades fidèles, notamment ceux qu’il a rencontrés à l’EPSAD* de Lille.